保羅紐曼:父子恩仇錄

原本去年就已經準備妥保羅.紐曼(Paul Newman)主演的系列作品,想要好好研究,但是俗務纏身,始終沒看,直到保羅過世後,才明白不做功課,就會錯失太多人生的精彩與美麗,於是趕快拆開DVD,逐一欣賞了。

首先是馬丁.瑞特(Martin Ritt)1964年的《父子恩仇錄(Hud)》。當年曾獲七項奧斯卡提名,最後是華裔攝影師黃宗霑(James Wong Howe),男女配角馬文.道格拉斯(Melvyn Douglas)與派翠西亞.尼爾 (Patricia Neal)三人獲獎,保羅.紐曼雖然獲得男主角提名,卻未能獲勝。

p03 做為保羅.紐曼的早期作品,《父子恩仇錄》最有趣的一點在於他的戲路並不符合正面英雄的傳統,反而是叛逆桀傲的「壞男孩」。開場戲是他的侄子到鎮上尋找夜不歸家的叔叔赫德,卻發現他搭訕了有夫之婦,更糗的是女方丈夫也在清晨六點回到了家,他卻能快速穿好鞋子,責怪侄子怎麼還不回家,機巧避開了男方動拳的災禍,轉移了責任焦點,明明是他是走在火線偏峰的浪子,何以觀眾不責怪他的道德有虧(偷人妻,嫁禍侄子),反而會讚佩他的機巧呢?

保羅.紐曼的戲路從來不是完美人格的完全英雄,從《江湖浪子》到《虎豹小霸王》,從《刺激》到《金錢本色》,戲劇人格上都有一定的陰鬱與負面色彩,然而多數還是小節出入,不算大奸大惡之人,小壞反而讓他多添了一點不受羈絆的自由任性色彩,投射了觀眾追求冒險的基本欲求。

保羅.紐曼曾說他完全不喜歡赫德這個角色,對於影迷推崇赫德是60年p05 代的叛逆英雄深覺不可思議,但是那和他的詮釋方式有關,例如《父子恩仇錄》的配角派翠西亞.尼爾飾演的是徐娘半老,但是風情萬種的幫傭管家艾瑪,她聞得出赫德車上出現的女性香水品牌,也怡然自得地成為赫德一家三口的性幻想偶像,而赫德對她的蠢蠢欲動,不但是血性本色,也具現了陰陽互動的能量流瀉,例如赫德在揚言要對艾瑪採取攻勢之後,真的就趁她不備抱了上去,感情上曾經做過棄婦的艾瑪不疾不徐,對於男人其實已經心如止水,她樂於展示自己的魅力,收割別人讚美的眼神,但是不屑回應,於是就冷冷地對身後的赫德說:「你做這種事,從來都不問女人肯不肯的嗎?」赫德的回應是:「我通常只問妳先生幾點回來?」

這是痞子才會有的心態和話語,從保羅.紐曼的嘴中脫口而出時,其實像極了1960年代馬龍.白蘭度、詹姆斯.狄恩和華倫.比提(Warren Beatty)這些藝人共有的叛逆野性特質,就算粗魯不文,卻很能贏得女人的喜愛及男人的認同。如果只限於肉體試探,那或許還算風流,問題在於他最後卻真的酒後亂性,差點強暴了艾瑪,從風流到下流,赫德的角色就成了負面示範,難怪保羅會很厭煩這個角色,或許也因為角色塑造喪失了同情與憐憫,以致於觀眾最後也喪失了認同與接受的目標了。

p04 《父子恩仇錄》更詭異的角色刻畫則是赫德與父親荷馬的理念與道德衝突,荷馬並不喜歡這個孩子,他們的衝突點在於家中牧場養有兩百匹牛隻,因為其中一隻意外暴斃,可能是罹患了急性傳染病,一旦確認,就得全數槍殺掩埋,荷馬是循規蹈矩之人,即使心痛不捨,也會奉公守法,赫德卻主張要趁疫情尚未確定之前,趕快賣給不知情的外人,以免損失慘重。一位理念清高,一位投機現實,父子人格相差不可以道里計,衝突自然就難免,於是又有了年輕人狠批長輩擋路,不讓新秀接班,卻因決策錯誤,遺害子孫的控訴。

如果赫德有美麗的人生規畫,他的抗爭勢必理直氣壯,廣獲同情,偏偏《父子恩仇錄》的劇本並沒有這樣的視野與企圖,人老了,自然就會被時光淘汰,子孫再不肖,也總有接班的一日,少了同情與期待,《父子恩仇錄》的主角因此就極不討喜,以致於有所堅持的荷馬與艾瑪反而成為性格鮮明的角色,也順利獲得演技獎項的肯定,主角紅了名氣,但是配角實力才獲肯定,《父子恩仇錄》具體說明了保羅.紐曼老年才得獎的「選戲」障礙所在。

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