高明的藝術就在信手拈來之際別寓生命觀照力道，看似輕描淡寫，卻劇力萬鈞。
電影從生活中取材，除了寫實呈現人生情貌之外，若能進而利用現實素材完成藝術上的象徵或影射意味就更好了！
不久之前，有十多位中央研究院的研究員連名要求撤除餐廳中的電視，希望吃飯時能夠專心吃飯，不要用電視新聞配飯吃。看到這則新聞，我不禁噗哧笑了起來，因為台灣導演早就懂得電視新聞的妙用了。
這則新聞反應了兩個現象：第一，太多台灣人習慣一心二用，邊吃飯邊看電視新聞不但是各式餐廳中常有景像，更是許多家庭的真實生活場景，用一心二用，最節省時間，也最符合經濟效益；第二，台灣電視新聞很像連續劇，嘈雜又熱鬧，有許多雞毛蒜皮事，亦有許多荒唐血腥事，拿新聞當配菜，嗯，確實有點不好消化。
電影中出現電視新聞，通常扮演訊息告知的功能，王家衛導演的作品《春光乍洩》中，梁朝偉從阿根廷來到台北，旅館中電視新聞率先報導的新聞就是鄧小平去世的消息，香港遊子在97大限之前倉皇出走寂寞天涯，卻又在97大限之前，來到人情味最濃郁的台北，這一則新聞交代了他出走的歷史背景，也交代了畢竟迴避不了的歷史浪潮；陳可辛的《甜蜜蜜》則是透過電視新聞告知了鄧麗君的死訊，讓「月亮代表我的心」的音樂得以滲透進紐約時空，穿透張曼玉和黎明兩位主角的心，促成了失聯情人終於相會的奇蹟。
蔡明亮和李康生也很懂得用電視來說故事。
蔡明亮的作品《洞》中，台北陷入了世紀末恐慌之中，外頭豪雨下個不停，還有世紀性的瘟疫蔓延，獨居的楊貴媚只能窩在自家吃著泡麵，看著電視過日子，電視新聞中傳播出來的訊息全是人心惶惶的悲情消息，完成了渲染情緒的功能。
李康生的《愛神幫幫我》選中的卻是電視的美食烹飪節目，聶雲飾演的美食節目主持人總是在開發、尋找及介紹各式驚人美食，其中的「陰陽活魚」不但刻畫了人類求鮮美甘醇，不惜虐待活魚的烹調手段，也讓躺在沙發上看電視，被金融危機挫敗得生不如死的李康生有了人魚對比的暗示對應。
台灣新導演郭承衢的新片《闔家觀賞》則是來到了中央研究院研究員最抱怨的「看新聞配飯」生活方式，李天柱、陸奕靜和桂綸美一家三口，因為被法國電視台選中要來拍攝居家生活，角逐百萬獎金，所以讓法國記者登堂入室紀錄他們的家居實況，家中有客人，餐點自是豐盛，但是根深蒂固的生活習慣並沒有因此改變，儘管滿座雞鴨魚肉，坐在餐桌上的李天柱還是要打開電視看新聞，看
不下去就開口罵，但是罵歸罵，看歸看，電視新聞是配菜，同樣也是出氣包消氣丸，最重要的是，多數台灣人不就是以這樣的生活習慣日復一日地過日子嗎？
法國電視台來拍攝台灣人家居一日的情貌，光以餐桌上這一幕，就得到了代表性取樣的效果，這款取材手法，意謂郭承衢對於台灣人的生活有著深刻的體會，他不用大聲疾呼來呼籲，也無需疾言厲色做指控，只是輕描淡寫地在大銀幕上樹立一面鏡子，讓觀眾看見李天柱一家的荒謬生活，但從《闔家觀賞》的笑聲中，同時也看見了自己。
雖然，我還是繼續在用餐時看著電視新聞來配飯，但是我依舊感謝《闔家觀賞》提供的生活反思，偶而安靜地吃頓飯，其實還真有消化功能呢。