闔家觀賞:看電視配飯

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高明的藝術就在信手拈來之際別寓生命觀照力道,看似輕描淡寫,卻劇力萬鈞。
電影從生活中取材,除了寫實呈現人生情貌之外,若能進而利用現實素材完成藝術上的象徵或影射意味就更好了!

不久之前,有十多位中央研究院的研究員連名要求撤除餐廳中的電視,希望吃飯時能夠專心吃飯,不要用電視新聞配飯吃。看到這則新聞,我不禁噗哧笑了起來,因為台灣導演早就懂得電視新聞的妙用了。

這則新聞反應了兩個現象:第一,太多台灣人習慣一心二用,邊吃飯邊看電視新聞不但是各式餐廳中常有景像,更是許多家庭的真實生活場景,用一心二用,最節省時間,也最符合經濟效益;第二,台灣電視新聞很像連續劇,嘈雜又熱鬧,有許多雞毛蒜皮事,亦有許多荒唐血腥事,拿新聞當配菜,嗯,確實有點不好消化。

電影中出現電視新聞,通常扮演訊息告知的功能,王家衛導演的作品《春光乍洩》中,梁朝偉從阿根廷來到台北,旅館中電視新聞率先報導的新聞就是鄧小平去世的消息,香港遊子在97大限之前倉皇出走寂寞天涯,卻又在97大限之前,來到人情味最濃郁的台北,這一則新聞交代了他出走的歷史背景,也交代了畢竟迴避不了的歷史浪潮;陳可辛的《甜蜜蜜》則是透過電視新聞告知了鄧麗君的死訊,讓「月亮代表我的心」的音樂得以滲透進紐約時空,穿透張曼玉和黎明兩位主角的心,促成了失聯情人終於相會的奇蹟。

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蔡明亮和李康生也很懂得用電視來說故事。

蔡明亮的作品《洞》中,台北陷入了世紀末恐慌之中,外頭豪雨下個不停,還有世紀性的瘟疫蔓延,獨居的楊貴媚只能窩在自家吃著泡麵,看著電視過日子,電視新聞中傳播出來的訊息全是人心惶惶的悲情消息,完成了渲染情緒的功能。

李康生的《愛神幫幫我》選中的卻是電視的美食烹飪節目,聶雲飾演的美食節目主持人總是在開發、尋找及介紹各式驚人美食,其中的「陰陽活魚」不但刻畫了人類求鮮美甘醇,不惜虐待活魚的烹調手段,也讓躺在沙發上看電視,被金融危機挫敗得生不如死的李康生有了人魚對比的暗示對應。

台灣新導演郭承衢的新片《闔家觀賞》則是來到了中央研究院研究員最抱怨的「看新聞配飯」生活方式,李天柱、陸奕靜和桂綸美一家三口,因為被法國電視台選中要來拍攝居家生活,角逐百萬獎金,所以讓法國記者登堂入室紀錄他們的家居實況,家中有客人,餐點自是豐盛,但是根深蒂固的生活習慣並沒有因此改變,儘管滿座雞鴨魚肉,坐在餐桌上的李天柱還是要打開電視看新聞,看

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不下去就開口罵,但是罵歸罵,看歸看,電視新聞是配菜,同樣也是出氣包消氣丸,最重要的是,多數台灣人不就是以這樣的生活習慣日復一日地過日子嗎?

法國電視台來拍攝台灣人家居一日的情貌,光以餐桌上這一幕,就得到了代表性取樣的效果,這款取材手法,意謂郭承衢對於台灣人的生活有著深刻的體會,他不用大聲疾呼來呼籲,也無需疾言厲色做指控,只是輕描淡寫地在大銀幕上樹立一面鏡子,讓觀眾看見李天柱一家的荒謬生活,但從《闔家觀賞》的笑聲中,同時也看見了自己。

雖然,我還是繼續在用餐時看著電視新聞來配飯,但是我依舊感謝《闔家觀賞》提供的生活反思,偶而安靜地吃頓飯,其實還真有消化功能呢。

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