聽導演說故事，原本即是迷人之事，特別是即將開拍的新片。
聽導演說故事，其實是最有趣的事。因為很多人說戲，就硬是比他拍出來的戲更精彩。
台灣最會說戲的人，不是侯孝賢，而是吳念真。
以前到中影採訪，大家都喜歡圍著吳念真說故事，說他自己的創作，或是他看的電影，繪聲繪影幾分鐘後，都宛如一場電影已從眼前走過。隨手拈來的吳氏傳奇有「捍衛戰士」，吳念真看完電影就拍著大腿說，F16打下米格機的空戰場面沒什麼，男學生能把上風姿綽約的女老師，才是真正捉住觀眾心的關鍵戲，因為，對多數學生而言，這比打下米格機更難，卻是很多人埋藏在心，從來不敢說出來的欲望。
今天下午和吳宇森導演聊天，聊他的新片《赤壁》，聽到了幾個新觀點，樂得頻頻點頭，好生嚮往。
首先，小喬會是電影中的重要人物，會背蘇東坡「念奴嬌」的朋友都記得「遙想公瑾當年，小喬初嫁了」這兩句詩中所雕塑的風流倜儻模樣，但是，想像的多數是周瑜，而非江東二喬的傾城絕色，吳宇森不但要加重小喬的戲，還要她彈古琴，展現多才多藝的一面，而且琴聲揚，戰鼓擂，吳宇森要用她的琴聲來搭配魏蜀吳的三軍決戰場面……聽著聽著，整個人就不知悠然神往到那兒去了。
其次，「三國演義」大家都熟，「赤壁之戰」誰輸誰贏？那還要問嗎？如果一切都照舊框架來拍，誰還要看？吳宇森說：「首先，絕對不會有任何的傳統武俠電影場面！」他要拍的是大軍接戰場面， 「赤壁之戰是水戰，但是決戰之前還有兩三場陸地接觸戰，關雲長過五關斬六將的戲全都是馬上拍的，但是中外的史詩電影有幾部真的拍出了馬戰雄風？」吳宇森眉宇飛揚地告訴我：「馬戰場面最容易發生意外，李安拍「『與魔鬼共騎』時就怕有人墜馬，一旦發生意外，很容易半身不遂或是腦震盪、出人命的，所以我要找日本的馴馬師好好地來訓練能演戲的戰馬！」
為什麼是日本人？吳宇森這句話大有學問的。他認為古往今來，真正拍出大型戰場氣魄的電影，首推黑澤明的「亂」，當年，美國大導演柯波拉就是「亂」的執行製片，他到拍片現場時最訝異的就是日本馴馬師就是有辦法能夠讓馬靜靜地躺在地上裝死，馬不解人語，卻能安靜地做好臨時演員的工作，沒有三兩三，其實是還真的搞不定的！
第三，「我要把赤壁之戰拍成勵志電影，」吳宇森說：「雖然那時候的孔明才二十五六歲，卅三歲的周瑜並沒有因此嫉妒孔明，反而是很欣賞孔明，曹操也沒有那麼壞，一切只是一場八十萬大軍決戰不到十萬的吳蜀聯軍兵馬，最後因為曹操 大意而輸掉的戰爭，我要拍的就是這種以小搏大的志氣！」
最後，也最重要的是：「古往今來，沒有一部電影能夠拍出水戰的氣勢和細節，我曾經到中國參觀了古代戰船的結構和造型，弓箭手站那裡？划漿手坐那裡？從裡到外，我都要拍出古代水戰的氣勢和細節。」
其實，今天中午吳宇森還聊了許多，但是從這些我事後憑記憶追記的談話內容，我相信，你一定同意，吳宇森很會說故事，一個與傳統三國演義的「赤壁之戰」其實早就己經在他的腦海裡拍攝完成了，剩下的是他的合作夥伴能夠將他的夢想執行得多徹底？我期待著。