你覺得《搶救雷恩大兵》的湯姆．漢克斯（左）和《美麗人生》的羅貝托．貝尼尼誰才夠格得到最佳男主角獎呢？
競賽結果是一時的，是操縱在少數評審手中，視個人品味而定的，影迷的懷念才是永遠的，因為公道自在人心，一時不能得獎，並不影響傑作電影或個人表現的歷史位階。
二月二十五日出版的美國時代周刊，由影評人李察．柯里斯（Richard Corliss）寫了篇「奧斯卡在想什麼（What Was Oscar Thinlking）？」的翻案文章，替未能在奧斯卡競賽獎項上獲獎的影片與個人打抱不平，順便委婉含蓄地檢視了美國影藝學院會員的品味。
好萊塢電影風行全球，強勢操控著電影市場與流行品味，因此奧斯卡獎落誰家才會成為媒體與影迷關切焦點，畢竟眾望所歸的給獎結果才能讓獎項受人尊敬，太多冷門黑馬或是瓦釡雷鳴，固然可以創造很難得獎的意外傳奇，卻更會削弱獎項的公信力，過去八十年的奧斯卡歷史上，黑馬不算多，卻有足夠話題讓人議論。
這篇文章讓我駐足停留的主要原因當然是在最佳影片的五大遺珠榜單上，列進了李安執導的《斷背山》。當年《斷背山》在奧斯卡盛會上獲得了八項提名，最後只獲得導演、改編劇本和音樂三項獎項，最重要的最佳影片一環，卻被《衝擊效應》抄截走了，不少人為之扼腕，平心而論，《衝擊效應》有其創作企圖和時代意義，但是《斷背山》未能得獎，卻和同志議題炒得過熱脫不了關係，討論《衝擊效應》或《斷背山》誰的藝術成就比較高，或是誰才該得獎，永遠是見仁見智的事，畢竟得不得獎都非操之在己，而是運氣成份高過實力。
因此你一旦從這篇文章上讀到《洛基》曾經打敗《螢光幕後》和《計程車司機》；《凡夫俗子》可以打敗《蠻牛》和《象人》；《黑色追緝令》不敵《阿甘正傳》；《搶救雷恩大兵》輸給了《莎翁情史》；影史經典《金剛》、《驚魂記》和《2001太空漫遊》都連入圍資格都沒有…大概就不會對《斷背山》的落敗太意外了。
奧斯卡的特大號遺珠包括了《阿拉伯的勞倫斯》的彼得．奧圖輸給了《梅崗城故事》的葛雷哥萊．畢克；《慾望街車》的馬龍．白蘭度輸給《非洲皇后號》的亨佛萊．鮑嘉；《伊莉莎白》的凱特．布蘭琪不敵《莎翁情史》的女主角葛妮絲派特蘿；《金池塘》的凱薩琳．赫本氣走了《郵差總按兩次鈴》的潔西卡．蘭芝；《美麗人生》的男主角羅貝托．貝尼尼打敗了《搶救雷恩大兵》的湯姆．漢克斯…意外與殘缺讓奧斯卡的支持者與批評者都能找到各自表述的觀點，也是炒熱電影議題的意外收獲了。
至於我的遺珠名單呢，其實也和華人作品有關，《霸王別姬》和《喜宴》雙雙輸給西班牙電影《四千金的情人（Belle Epoque）》是讓我在記者席上最不敢相信的結果，那一年的奧斯卡失意者還包括了作曲家麥可．奈曼，他替《鋼琴師和她的情人》打造的音樂何等迷人，偏偏競爭對手是《辛德勒名單》的約翰．威廉斯，兩部電影的配樂都是名垂青史的傑作，無奈「既生瑜，何生亮」，奧斯卡不讓兩強並列，就只能讓麥可．奈曼抱撼回家了。
去年的奧斯卡電影音樂獎爆冷給了《火線交錯》，也是輿論一陣撻伐，左看右看，不論是《黛妃與女皇》或《羊男的迷宮》都遠比《火線交錯》有趣；今年更不用說了，《非常衝突》和《刺殺傑西》的電影音樂連提名資格都沒有混到，果然，就如同李察．柯里斯在文章中所指出的，影藝學院會員的年歲較長，抗拒創新，品味保守，因此年年有遺珠，歲歲有長歎，明天真還不知會製造出多少碎裂眼鏡片呢？