要用kuso手法拍電影，首先要有才情，其次要有金援，陳映蓉的《女力》開發了一種創作芻型。
陳映蓉是台灣新生代導演中最難預料的導演，有概念，有想法的她，很敢嘗試，在《她。Just Do It.》的三段式電影中，她執導的《女力》一段就是最天馬行空的kuso作品，儼然有了小周星馳的爆發架勢。
Kuso風格作品的特色之一就是「敢亂」，但是「亂」中不但讓人發噱，狂笑之餘，好像還能碰觸到一些微言大義，但也只是稍事停留，就繼續狂亂，不在主題中沈淪陷溺。
《女力》的故事主題描寫神奇女超人受困人間的生存之道，開場的同學械鬥，只是想藉由女主角孔壯麗（林孟謹飾演）雙手就能舉起大卡車的超級神力，配合剪貼拼圖式的漫畫風動畫片頭，帶出全片的狂想美學，也讓我們再度看到她在《國士無雙》中盡情揮灑的幽默喜趣風格。
為了介紹孔壯麗的出生，陳映蓉此時兵分兩路，她先花了相當篇幅來介紹她的父母親，由阿Ken與鄭一品飾演的孔氏夫妻是深受瓊瑤式愛情電影啟迪的時代男女， 從相戀時的「諧彷」，到日夜激情卻不能受孕，只能求醫的「狂想」，調侃台灣人的青春記憶，以娛樂觀眾的諧趣層次勝過主題的關照。
接下來才是神奇女超人的不凡與寂寞童年，從大地震的單手護牆，到算命師的誇張神靈到托兒所的憤怒一拳，頑童飛天，神力與孤單的不必然連結就如此畫上等號， 於是才有孔壯麗刻意低調藏巧，降志辱身，隱身紅塵的無奈孤單，她有神力，但是她不想做超人，只想做凡人，降低高度，讓世俗同化，是她從一再的挫敗中體會出 的唯一生存法則，《女力》透過女超人尚且突破不了世俗框架，具體建構了女性長久以來不能以自我本色過日子的怨怒。
電影的第三個階段則是她始終無法與同儕打成一氣，唯一理睬她，會找她搭訕的反而是做人做事和唱歌都荒腔走板的傅機（高英軒飾演），浮沈在紅塵濁流中的孔壯 麗找不到知音，只能勉強將就，忍受自私、邪氣又少根筋的傅機，還得靠製造地震才能得到溫存機會，最後更在生日小酌時目睹傅機的膽怯懦弱而徹底幻滅。男人不 可靠，女人只有靠自己才能找到自家藍天，於是神力女超人就像好萊塢的《超人》電影一樣，在世局動盪危機中挺身而出，她讓動亂轉危為安，也替了無生趣，充滿 挫敗的自己找回了童年初戀的溫韾。
只不過，孔壯麗雖然成了神力女超人，小小的芳心中還是單純的保守小女人，努力做自己之外，還是渴求著知音伴侶，神格與人性的對話並存，讓《女力》的 Kuso傳奇還是回到了最傳統的女性情境，再怎麼惡整，再怎麼Kuso，人與女人的基本訴求與願望才是《女力》最底層的基調，以致於不能在神力女超人「究 竟是做『小女人』好？還是大剌剌做個『大女人』好？」的議題上，繼續kuso。
就戲劇層次而言，《女力》結構鮮明，層次井然，不乏佳句，可惜少了腦筋急轉彎的意外，也缺了讓人拍案叫絕的臨門一腳（其中，初戀與男童飛天的關鍵戲，就應該可以再多安排轉折，讓最後巧遇，得以呼應伏筆出現高潮）。
就美術層次而言，Kuso風格雖是《女力》非常倚賴的表述表學，陳映蓉也開發了簡單但不失趣味的數位特效，探索了獨立製片也能夠自在書寫的表現形式，但是 奔放狂野的層次畢竟有限，新奇與震撼之間還存在些許落差，或許是製作經費有限，或許是太被主題綑綁了，使得不時湧出的小幽默與小火花，未能匯聚成熊熊烈 焰。
《女力》示範了台灣電影可以自由書寫的一種方式，但是Kuso風格是需要強力金援才能自由飛翔的，陳映蓉的勇氣與才情無庸置疑，反而是製作團隊與製作環境如何支撐這類敢於嘗鮮創新的作品，才是更大的議題。