有的電影形式花俏，看時眼花撩亂，看後一場虛空；有的電影，形式單純，卻有動人主題，看著看著，一股熱血英氣會在胸膛奔竄。Steven Frears執導的《失落的國王（The Lost King）》就是熱血典範。
《失落的國王》描述一位業餘歷史學家鍥而不捨，找到英王理查三世的遺骸，還原了被誤解了500年的歷史污名。香港片名譯做《國王的伸冤》，有些超譯，但是比較有吸引力，可惜台灣沒做商業上映。
《失落的國王》有三大趣味：首先，我們對歷史名人的理解，往往並非來自史冊，而是歷史劇或稗官野史的各式演義，曹操的白臉讓他千秋難翻身，莎士比亞對理查三世駝背體態的描寫：「老天爺既然把我的身體造得這樣醜陋，就請閻王爺索性把我的心思也變成邪惡，那才內外一致。」幾乎已成英國全民共識，同樣也讓他百口莫辯。
再加上理查三世是金雀王朝的末代君王，打不過都鐸王朝的亨利七世，不但戰死沙場，還被都鐸的史官扭曲踐踏，成為暴虐帝王，才讓亨利七世師出有名，奪位成功。這種勝利者的歷史書寫，多數政治美容不可或缺的包裝術。
其次，女主角Sally Hawkins飾演的業餘歷史愛好者Philippa Langley陪兒子去看了一場《理查三世》的舞台表演，因為看不慣其他人不求甚解就消遣起理查三世 ，主動出面辯護，從此就像著了魔一般，不時就可得見理查三世 ，還能通靈對話，而且陰錯陽差，竟然就開始了以「愚公移山」精神，替理查三世爭公道，還原歷史真相的考古工程，而且還真的找到遺骸，還原了「成王敗寇」的歷史書寫。
差別在於Philippa的對照組是學者的傲慢，對民間社團的研究嗤之以鼻，堅稱自己的研究是事實，庶民只會憑感覺捕風捉影，不值一哂。Philippa一路碰壁，學者卻會見風轉舵，趁機收割學術和商業利益（有如都鐸王朝功勞一把抓的人生現實）。那種收割者忙著杯觥交錯，加冠進爵，追夢者樂於深入校園，散播真相種子的平行時空，你很難不感慨又感動。
Philippa所有的挫敗與委屈，都不會改變她的追求與堅持，純粹的夢想與熱情，因而成為《失落的國王》最謳歌的人間情懷。
第三，科學講究證據，不相信直覺，理性才是王道，感性根本笑話。Philippa 來到理查三世埋骨地時，地上一個大大的R，讓她當場觸電，以為冥冥中自有天意，但是身旁的警衛卻澆她冷水：那個R是保留車位的簡稱。當下現實或許一點沒錯，然而Philippa感應到的埋骨地則是五百年前的現實。
有人只看到表象，有人卻感知到底層。巧合永遠不會成為科學，巧合卻可能是解開歷史謎團的鑰匙。《失落的國王》 對人生真相的反覆辯證，讓電影的哲理思辯更耐人咀嚼回味。
女主角Sally Hawkins對於癡情人生的詮釋堪稱一絕，你不會忘記她在《水底情深（The Shape of Water）》飾演的那位癡情女工，《失落的國王》中則是夾在職場失意，家庭破碎，又遭學術霸凌的三重困境之中，所有的焦慮、疑惑、追求與堅持，有軟又硬，曲直都動人，讓根據真人實事改編的電影，更具立體刻度。
至於Harry Lloyd飾演的理查三世，先是舞台上的演員，以假亂真，鑽進Philippa心中；既而成了從歷史長廊走出來的理查三世魂魄，真假難辨；最後則是卸妝後的演員本尊，驚醒Philippa的如夢追尋，以真破假。
這款三層表演論述，虛中有實，實中有虛，尤其是騎著白馬現身葬骨廣場的時刻，百年冤曲已得雪，我自逍遙向前行的英姿，儼然已有陸游名詩：「斜陽古柳趙家莊，負鼓盲翁正作場，身後是非誰管得？滿街聽說蔡中郎。」的箇中滋味，如此平凡，又如此深邃，真正已達「大樂必易」。