20出頭的Xavier Dolan偏愛以巨大的水花，吸引世人注意，他成功了；2016年，30不到的他，就懂得深水炸彈的威力，他的進化，我只能用酷來形容了。
習慣的手痕很難遺忘，更難清除，但是可以進化，可以更加自然，有了自覺，才會成熟，Xavier Dolan的2016年作品《不過就是世界末日（Juste la fin du monde）》，就註記著他的大躍進。
家庭分崩離析，家人似親實遠，母子曾有血脈親，最終如隔山，都是Xavier Dolan過去最常書寫的電影內容，《不過就是世界末日》雖非他的原創劇本（改編自Jean-Luc Lagarce的舞台劇），但是能獲青睞，就代表他從舞台劇中得到靈感，有共鳴，有啟示，能夠再添加兄弟姐妹話不投機的「多人」元素，Xavier Dolan念茲在茲，一再辯證的當代家庭傳奇，就有了更寬廣的，卻也更糾纏的洞見。
《不過就是世界末日》的劇情概要就是離家十一年的Louis-Jean Knipper（由Gaspard Ulliel飾演），但是只待了不到一天，他又離開了，原本打算傾吐的話，終究都沒說出口，單身回家，孤獨離家，脖子上淌流的夏汗，有著淚水的鹹味。
當初，Louis為何離家？如今，又為何返家？Xavier Dolan無意提供一清二楚的答案，只是在家人各自表述的空間中，建構真相拼圖，然而，含糊的，依舊含糊；曖昧的，依舊隱晦。真正讓人省思的是，這個家對於Louis究竟有什麼意義？
電影答案寄託給那一張又一張的明信片。這是全片最富文學趣味的象徵。
離家多年的Louis不曾忘記家人的重要日子，不論人在天涯何處，他都會寄明信片給家人？為什麼是明信片？篇幅有限，字不多，書寫不難，此其一；明信片若是風景名勝，就通報了浪子行程，若是文物圖片，則另有借圖抒懷的情趣，此其二。
然而，明信片另有附加效應：一切公開，無私無密，郵差可讀，眾親友可讀，雖然方便閱讀，只不過一切「無不可告人之事」，不也意味著寄信人無意透過明信片來剖心掏肺，細數內心點滴？少了一點親，少了幾分近，收信人的喜悅其實還帶有些許遺憾。Louis與家人的距離，不論是形式或實質，透過明信片的書寫與投寄，得著了清楚的座標，也難怪Louis一旦返家，家人不忘找他算賬。過往的家族矛盾，就在小小的明信片上找到爆發點，這不是小題大做，而是只有纖細與敏感才能察覺的生活暗流。
無片不歌的這次亦不例外，破題的第一首歌「Home is where it hurts」簡直就把所有想說的話都已做了預告：
My home has no door 我家沒有門
My home has no roof沒有屋頂
My home has no windows 沒有窗子
It ain’t water proof 而且不防水
My home has no handles 我家沒有把手
My home has no keys 沒有鑰匙
If you’re here to rob me 如果你要行搶
There’s nothing to steal 其實別無一物
A la maison 屋子裡
Dans ma maison 在我的屋子裡
C’est la que j’ai peur 我的憂心所在
Home is not a harbour 家不是港口
Home home home 家啊家
Is where it hurts 家是傷心地
My home has no heart 我家沒有心
My home has no veins 沒有血管
If you try to break in 一旦你硬闖入
It bleeds with no stains 就會鮮血直流
My brain has no corridors 我的腦袋沒有圍籬
My walls have no skin 我的牆也沒有皮膚
整齣《不過就是世界末日》其實就是在回答這首歌提問的：何以家是傷心地？只不過，這回Xavier Dolan另外邀請《巴黎野玫瑰》的作曲家Gabriel Yared譜寫了主題樂音，透過大提琴與小提琴的弦樂對話，進入到Xavier Dolan遵循古典架構完成的戲劇核心。
電影的剪接節奏其實是踩著Gabriel Yared的樂音緩步進行的，Louis從一開始的獨白，再在客廳面對全家，既而再進入到個別房間，與各個家人對話，再轉到餐廳進行再一次的團圓對話，整部電影就依循著：「單打」、「群戲」、「單打」、「雙打」、「群戲」、「雙打」再「單打」的節奏進行著，至親反而遠，從未見過面的嫂子（Marion Cotillard飾演）其實最懂他的心，卻又最怕自己失了分寸，明白太多，於事無補，反而更惹大哥生氣，徒添滋擾。然而，最懂他的人，卻把他拒於門外，高牆森嚴，Louis能不傷心嗎？
Marion Cotillard自從《玫瑰人生》奧斯卡封后後，接演過太多不知所云的電影，只有這部電影才讓人看見她如何顫抖抖地爬梳自己的心弦，有時語塞、有時忐忑、有時婉拒，有時直拒，「弦弦掩抑聲聲思」或許最足以形容她如何來詮釋一個受傷的靈魂了。
《不過就是世界末日》的演員陣容堪稱法國一時俊彥，Nathalie Baye已然是Xavier Dolan最信賴的典型母親模式，浪子返家，不願提舊恨，新愁卻又如哽在喉，千言萬語不知從何說起的無力感，註定她無法以親情撫慰浪子。
飾演哥哥的Vincent Cassel或許是唯一知道何以父親暴怒，Louis又為何離家的人，雖然他曾經是Louis曾經敬佩的大哥。但他終究只是生命的魯蛇，那些虛幻的大哥崇拜，他極不適應，不想面對的真相，當年就都解決不了了，如今更是無解，所以一再急著要送弟弟上路。他的父權霸道，卻也剛好提供了小么妹Lea Seydoux的反撲能量，兩回家族群戲都砲火四射，有如世界大戰，當然就是最火辣的戲劇高潮了。
以前，Xavier Dolan是任意揮灑的浪子，也很愛自己軋上一腳，這一回，從音樂到鏡頭到剪接，其實是夠節制又低調了，用一天的相聚說出一輩子的憾恨，只做點狀的針刺，而非大塊轟擊，一如他的歌曲處理，只是暫時的解放，只是用來召喚Louis逝去的青春，只想點出終究還是無法與家人嵌合的內心感受，無意再更多暈染，一切恰到好處，一切適可而止，他的粉絲或許還拿著昔日的標準來期待他，殊不知，縱使兩岸猿聲啼不住，Xavier Dolan的輕舟早已飄過萬重山了。
他不再是明日之星，他是今日之星。