從美術觀點切入，義大利85歲導演馬可·貝洛奇歐（Marco Bellocchio）執導的《教宗家的小兒子（Kidnapped/Rapito)》每格畫面的光影與細節都講究得有如梵蒂岡牆上的古典壁畫。
從親情觀點切入，《教宗家的小兒子》描寫教廷以曾經受洗為名，強搶猶太家庭小孩Edgardo入教，改宗洗腦的絕情手段，面對Edgardo母親止不住的眼淚，父親氣憤捶頭的絕望，在在讓人不捨。
從歷史和宗教觀點切入，天主教與猶太教的夙怨情仇到底糾結多深？電影講不清楚，查考歷史文獻也是霧裡看花，教皇國用這麼粗暴手法培植基督新軍，用不受洗就會在Limbo受罪的神話洗腦，難怪民心渙散。
《教宗家的小兒子》最讓人困惑的是猶太男孩Edgardo擺盪在家庭與教廷、猶太教與天主教的的信與不信。面對Paolo Pierobon飾演的教皇庇護九世（Pope Pius IX），他是溫馴羔羊，卻也是撲倒教宗的猛犬；他是思親的小孩，卻也是不忘想讓母親改教的神父；時而像是斯德哥爾摩症候群的受害者，時而又像是獸性出閘的暴走惡魔……家人認不清他，觀眾也不識真面目，進退失據的困惑，讓演男孩的Enea Sala ，就算讓人心疼，也不知從何幫起？至於演成人的Leonardo Maltese 就算一表人材，靈氣清秀，也讓人摸不透他的心，難以親近。
倒是飾演教皇庇護九世的Paolo Pierobon 有稜有角，面對媒體批判，依舊堅信無悔的霸氣，有力解釋了歷史公案怎麼也解不開的癥結所在。
《教宗家的小兒子》有點像是「瞎子摸象」，有人摸到考據之美，有人受困宗教迷思，我則是不解一部神人之爭的電影，配樂怎麼處理得一再像《驚魂記》那般，愛用拔尖刺耳的樂音撕裂觀眾耳膜與心瓣？
