我把手放在你的窗前，我的心意，你一定會懂的。奇士勞斯基透過Irène Jacob的手勢，呼喚著全球影迷。
經典作品就是每回審視，都依舊那麼動人，甚至都還有新意在招手，奇士勞斯基（Krzysztof Kieslowski）1994年的《紅色情深（Trois couleurs: Rouge）》就有這個魅力（他的多數作品都有這股能量）。
奇士勞斯基的主要魅力在於他的作品中，總會透露難以言宣的神秘主義，這些都得回歸他與劇作家Krzysztof Piesiewicz一同成就的織錦手法。
例如，《紅色情深》中Jean-Louis Trintignant與Frédérique Feder飾演的一老一嫩兩代法官都愛狗，但亦都曾在受挫悲憤之時，棄養狗兒，但是老法官最後卻在新生狗兒身上看到了生之喜。至於嫩法官所有遭遇的背叛與棄狗事件都有如生命輪迴，反覆再生，這亦說明了電影主題音樂要採用波麗露（Bolero）曲式的創作考量了。
例如，奇士勞斯基耽戀「心有靈犀一點通」的人生境遇，《紅色情深》中最動人的一場戲無非就是Irène Jacob飾演的模特兒Valentine私下送出了一封不具名的邀請函給老法官，演出當天左顧右盼卻看不著老法官的人影，黯然之際，卻在散席之前，看見老法官就在空曠的大廳中向她招手，那不就是「眾裡尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」的歐洲註解？（她說不明白：何以自己想要等他；但他心知肚明：她在等他。此情此景，不正是《雙面薇若妮卡》中傀儡師情緣的變奏曲？）
有了那一次的劇院交心，我們不但明白了老法官的傷心往事，同時也聽見了老法官的神奇往事：那一天他帶著幾本教科書去看表演，結果書從包廂墜落，他把書揀起來時多瞄了打開的書頁，那一頁的重點就成了法官考試的考題。
例如，奇士勞斯基的心靈很古典，《紅色情深》中卻出現了前衛的海底電纜畫面，他關切的主題是當代人仰賴電話來溝通，科技如此便捷，卻讓真心與真情失去了原本的重量。Valentine的男友在意的是：前一刻，電話佔線，此刻卻又是答錄機在應付我，你真是孤單一人在家嗎？身旁沒有其他人嗎？Valentine暫時收容受傷的狗兒時，男友更在意那個急喘的呼吸聲，這麼容易吃醋的男人，Valentine真要他好好說聲我愛你時，他卻只能說：「『我想』我是愛妳的。」只會想，不是直接愛，層次當然有別。
至於老法官竊聽著鄰居男子的偷情電話，Valentine想要登門揭發，卻又發現男子的女友同樣用分機在竊聽父親的私情；嫩法官每回撥電話給女友時，總是不通（從他臉上，你是不是同樣看見了Valentine男友的焦慮？），你先看見了他的發狂飛車，再看見他涉險爬上二樓，貼著壁面撞見女友兩腿間的男人屁股時，不也正是老法官悲憤莫名的往事重現。
同樣地，嫩法官飛車狂奔之際，奇士勞斯基插進了一格「三星連線」的賭博電玩畫面，你不會忘記，Valentine每天都會到那家Joseph Café試手氣，出現「三星連線」的剎那，機器滾出了好多硬幣，但是店東湊上前告訴她：「這不是好兆頭！」果然，Valentine就此諸事不順，對照嫩法官的「三星連線」，觀眾的心頭能不緊縮？
奇士勞斯基和音樂夥伴Zbigniew Preisner曾經共同創造了一位古典音樂家Van Den Budenmayer，從《十誡:》開始，他的音樂或圖像總是一路相伴相隨，《藍色情挑》是樂音相隨，《紅色情深》則是一張唱片封套就停放在老法官的桌上，奇士勞斯基就愛用這條神秘線，悄悄串連起他每一部作品的命運共同體，也是一個迷人的小宇宙，彼此相應相和。這也說明了為什麼《紅色情深》最後的沉船事件時，幸運獲救的七人中，有六人全都是《藍色情挑》、《白色情迷》和《紅色情深》的主角，他們的獲救與重生，一如老法官有過的那一場夢：他預見了Valentine的幸福未來。
當然，那位老是沒能把瓶子放進垃圾桶裡的老婆婆。從《藍色情挑》、《白色情迷》到《紅色情深》，老婆婆蹣跚的腳步，艱艱抬手的身影，都讓人看得好心焦，最後還是由Valentine代勞了。
從懸念到鬆了口氣的歎息，這就是大師的手痕了。