《台北追緝令（Weekend in Taipei)》北美票房60萬美金，全球票房200萬美金出頭，想要行銷台北的念頭顯然失敗，最可惜的是未能讓更多人看見桂綸鎂的實力，畢竟她是全片唯一光芒四射的演員。
雜抄百家，卻沒有自己的性格，應該是《台北追緝令》的創意致命傷。黃嘉智導演走這款路線，既不能「保險」（討好觀眾或評論），更不能「揚名」（確立個人品牌）。
複製《第凡內早餐（Breakfast at Tiffany’s）》的Audrey Hepburn來聯結桂綸鎂的清瘦美艷，點子不錯。墨鏡、黑衣、項鍊到手上的飲料杯，還有從珠寶變成跑車的「拜金」癖好，確有八分神似，在視覺上達到「美艷」傳承，用心良苦。
然後呢，沒有然後，一時驚艷，就像煙火一般，爆裂後就一無所有，桂綸鎂的慓悍、母性和浪漫，後續完全是另一套體系，黃嘉智懂得經營繽紛花色，卻不懂、無法，也不想往角色或情節底層鑽進去。
結尾的電影院決戰，就是例證之一，既然要復刻《十面埋伏》中，劉德華與金城武為了爭奪章子怡的生死拚戰，當然不是只有銀幕放映《十面埋伏》，然後放任Luke Evans與Sung Kang在舞台上翻滾扭打，動作既不精彩，還要安排陶傳正與王滿嬌的3D電影評論，硬生生變成不夠好笑搞笑決鬥。真要致敬，還得真的把桂綸鎂也拉到舞台上，三人關係才有些平行趣味。只做半套的黃嘉智當然讓人扼腕。
Sung Kang有句名言：「所有能做的，我都做了，為什麼你還是這麼恨我？」這句話適用他對養子，也適用妻子，更讓他的癡情執拗完全不對稱販毒老大的兇殘無情，也許他該問的是導演：「為什麼你把我寫的這麼膚淺？」
盧貝松上一部來台拍攝的《露西（Lucy）》，台北鏡頭太少、太髒，引來不少劣評，這回《台北追緝令》給了滿滿的台北風景，但是都是蜻蜓點水的萬花筒翻轉，也許夠讓投資方忙著數景交差，其實又是乒乒乓乓的空泛「煙火」，除了陶朱隱園的奇觀與時事連結，有些意外趣味，其他很難呈現台北魅力，關鍵在於製作團隊如何認識台北，又想如何書寫台北。
至於電影中的動作戲，不管是飛車或打鬥，表現都僅普普，熱鬧是有，精彩沒有。MOD上勉強看看，也就算了。