我不喜歡《巴黎深淵》這個中譯，因為法文原名《Sous la Seine》指的就是《塞納河下》，只是英譯叫做《Under Paris》，中譯也就順理成章地成了《巴黎深淵》。
《巴黎深淵》也好，《塞納河下》也好，基本上都是《大白鯊（Jaws）》的徒子徒孫，前輩立下的典範與公式，它一應俱全，而且抄得有稜有角，意外不多，卻也有模有樣達到娛樂效果。而且攝影把塞納河拍得嫵媚多姿，根本就是引人入勝的觀光宣導片，真不忍心變成災難場景。然而文明毀滅卻也是災難電影屢試不爽的萬靈丹。
縱然無力超越《大白鯊》，《巴黎深淵》還是努力提出三個假設與批判，讓鯊魚公式得著翻身之力。
首先，電影從垃圾海洋開場，鯊魚生存受到危脅，生命自己會找尋出口。
其次，巴黎花了大錢要舉辦鐵人三項競賽，會因有鯊魚出沒就取消嗎？這是巴黎奧運焦慮症候群現象，趕在奧運前映演，眼看選手像下餃子一般擠進塞納河的修羅場，血漿和呼叫聲肯定可以集聚議論聲浪。
第三，關心海洋生態的年輕人身體力行，組成SOS團體要解救鯨鯊，熱情有餘，知識不足，只能肉身獻祭。
導演Xavier Gens要傳遞的訊息相當簡要：世界劇變，鯊魚也激烈演進，不但可以單性繁殖，還可以適應淡水，讓人類再無寧日。最後爆破與水淹巴黎的場景直追《明天過後（The Day After Tomorrow）》的雪封北美，其實是很精彩的鯊魚末日啟示錄。
女主角Bérénice Bejo演得夠賣力了，但鯊魚的進化速度遠超過她的想像，她的所有建議也只像是狗吠火車；至於集合了Alex Cortés、Anthony d’Amario和Edouard Rigaudière 三位作曲家打造的主題音樂，坦白說，還算稱職，只怪前輩巨人John Williams身影太巨大，太難超越了。
《巴黎深淵》適合放空大腦，吹著冷氣或電扇，周末假日打發時間。
