看得見的恐怖，讓人心底發寒；看不見的恐怖，讓人喘不過氣。柬埔寨導演潘禮德 （Rithy PANH）在《約見波布（Rendez-vous avec Pol Pot）》中，把看不見與看得見的恐怖組合成傷心交響樂。
電影從柬埔寨一座空曠的軍用機場展開，三位法國記者在柬埔寨全面赤化後獲准重返柬埔寨進行採訪。可是，下了飛機，既無人迎接，也非原定機場，空蕩蕩的無聲環境，讓人坐立難安。
「我第一次到機場勘景時，就感覺到四處都有亡靈。」潘禮德坦承他就想拍出這種幽靈四伏的悲涼。看著三位記者茫然眼神、以及坐也不是，站也不是的焦躁，他確實一開場就將陰森氣氛塗成了透明底色。
高棉共產黨1975年革命奪權成功，總書記波布高喊民主口號，要為農人和工人爭取權利，開始清洗舊勢力，首都金邊居民多數是既得利益的知識分子，悉數流放到郊區的人民公社進行勞改，金邊成了空城，因此非正常死亡人數超過200萬，史稱波布種族滅絕大屠殺。1978年，他決定逐步接受國外媒體記者採訪，見證柬埔寨「解放」後的新風貌。
Irène Jacob和Grégoire Colin飾演的法國記者就是第一批進入赤柬的記者，有人拒做官方傳聲筒，突破封鎖尋找真相；有人因為和波布是同學，相信舊日情誼可以改變殺人魔王……只是，他們都把共產黨想的太膚淺又太沒用了。
柬埔寨大屠殺太悲慘，潘禮德早在2012年入圍奧斯卡外語片的《遺失的映像（L’image manquante）》中就開始採用黏土人偶，以靜態重演方式重現傷心往事。偶戲的「疏離」效果雖然緩和了屍骨橫陳的血淋衝擊，卻在拙笨又枯槁麻木的肢體動作上，讓觀眾更能「想見」真實。這個技法在《約見波布》中有了更上層樓的進步。
首先，多了鏡位角度的切割、變動，在佐以環境音效的註解、強化與補充，悲情往事更有了立體感（杜篤之的聲色盒子團隊居功厥偉）。
其次，潘禮德還在田野、廢墟、工作空間、住宿長廊和蚊帳道具中大量穿插了昔日紀錄片和照片，讓尋覓得著了詩意、也讓問號得著了驚嘆號！再次「實踐」了潘禮德那種「幽靈」無所不在的「悼念」美學。
至於偌大的「領袖畫像」、極度美化的「新國家」風景，以及包含砂石和米粒的「豐收」米袋……都是專為記者設計的「樣板」範本，《約見波布》嘲諷批判的文宣控制手段，從來沒有消失，只是包裝得更細膩精緻而已，對於「政客謊言」已經見怪不怪的台灣影迷而言，既是熟悉不過的「過去式」，也是蛻變新生的「現在進行式」，不時會有會心一笑，或者要跺腳嘆息，因為就是有人叫不醒，有人勸不聽…….
潘禮德親身經歷過柬埔寨大屠殺，這輩子都難甩脫血腥創傷，《約見波布》最精彩的一幕就是記者終於得以面對面訪問波布。但是，窗簾拉下、陰影遮面，沒人看得到波布真面目，只見他手撫鸚鵡愛鳥、只聽他喃喃自語頌揚革命成果……看不見的恐怖更勝看得到的恐怖，潘禮德選用的對比手法，深得「恐怖」精髓。
波布相信革命一定成功，舊人類一定改造成功，「萬一失敗呢？」他不接受這款質疑，歷史雖然最後寫下「失敗」兩字作結論，卻已經賠上200多萬人的身家。
電影從機場開始，也在機場劃下句點。無所不在的亡靈，再次這樣「飄呀飄呀」的飄了過來…..《約見波布》的對比書寫，有如歷史重錘，直敲心門。