有珠玉在前，若不能超越，就註定白忙一場，名導演Oliver Stone的《神鬼駭客：史諾登（Snowden）》就是實證。
關鍵不在扮演Edward Snowden，這位美國國安局的揭密者／叛國者史諾登的Joseph Gordon-Levitt究竟像不像本尊，關鍵在於早在就曾有過一部以史諾登為核心的精彩紀錄片《第四公民（Citizenfour）》，而且該片已被知名影評人Steven Schneider選入「這輩子必看的1001電影」之林。
Laura Poitras拍攝的《第四公民》強調「現場」與「真實」，她是史諾登親自挑選的紀錄片導演，只因為她敢於挑戰美國，致力挖掘911事件真相的紀錄片，所以得能進入史諾登的房間，見證，也拍下他在公開爆料前後八天的心路歷程。
《第四公民》的史諾登是本尊，窩在房間內，只要有一點風吹草動，就如逢大敵，房間內從本尊到記者，所有人的戒慎恐懼，焦燥與憂慮，透過現場記錄，精準地烙印進了數位檔案之中。而且，全片從Monday到 Monday的八天紀實，人物單一，地點單一，精準反映了高密度、高張力的風聲鶴唳。
Oliver Stone失算的地方在於他想另起爐灶，火苗卻零散，顯得力不從心。
關鍵之一，《神鬼駭客：史諾登》採用了雙線進行的敘事方式，一方面透過17年的時間跨幅，試圖追蹤重現這位「愛國」青年蛻變成「叛國」青年的心路轉折；另一方面則是帶出史諾登來到香港旅館，公開資料，爭取媒體曝光的歷程。
時光倒流17年，確實可以看到史諾登的「變」與「不變」：他是弱雞，光是新兵訓練就過不了關，只能回到資訊世界做宅男，卻也因為他的血統純正，一心愛國，才得能以優異資訊能力獲得重用。
但在這17年歲月中，我們也看到他初到單位報到，就遇見Nicolas Cage飾演的那位懷才不遇的庫房管理員，聽他數落CIA的國安真相，埋下叛逃種子；隨後，他從交友網站中約會了Shailene Woodley飾演的女友時，才初次相遇，竟然就針對國家主義與自由主義，唇槍舌劍辯論起來……我相信負責編寫劇本的Kieran Fitzgerald與Oliver Stone確實想在有限的空間中，摻進多元的政治論述，強化他無法忍受以國家安全之名，侵犯人權的基本信念，再搭配組長是如何輕蔑他拿中東人命做國防武力展示心態，最後再以女友的個資都已遭監控的事實，做為壓倒駱駝的最後一根稻草。
確實，《神鬼駭客》用了「加法」來解釋史諾登何以「叛逃」，然而層層疊積的取材及手法都太過刻意，也太過牽強，卻少了「不得不然」的化學效應：也就是，觀眾很難從他的決志中體會到他的用心。
當然，17年的時空跨幅，遠不如八天八夜的高度集中，電影的戲劇張力，相對就稀釋變薄了。
正因為Oliver Stone想要面面俱到，想要講的東西太多，以致於多數只能蜻蜓點水，輕輕帶過，他避開或省略的情節，卻往往是解謎的關鍵元素，例如初識Snowden的影迷，既無法理解房間裡何以有Laura Poitras這麼一位紀錄片導演？更搞不清楚衛報記者究竟看見了什麼重大資訊，又不惜大聲頂撞長官，爭取著什麼樣的「新聞自由」？他們又如何在那間小房間裡，防範著CIA神通廣大的滲透與穿刺？
簡單來講，《神鬼駭客》交代了史諾登的歷史脈絡，卻看不清他的決志與煎熬；《神鬼駭客》除了在下載檔案和靠著魔術方塊夾帶外出時，還有點戲劇高潮，卻完全浪費了旅館斗室裡，爭取空間與時間的緊繃壓力。
《神鬼駭客》揭露了非常重要的資訊真相與人權呼聲，但也讓我們看到了導演Oliver Stone已然說不好一個故事的夕陽風景。