對白活了，演員就能如虎添翼，飛龍在天。
新加坡演員許瑞奇在《好孩子》中駕馭口白的從容自在、自由彎轉，就讓他詮釋的變裝皇后阿好，有時風情萬千，有時幽咽低迴，情緒跳接轉換都有魅力。
關鍵應該是導演兼編劇王國燊說出了一個好故事，從性別到失智、從親情到愛情，《好孩子》的選材與處理都非常「俗世」與「入世」，阿好的際遇既投射了傳統的包袱與偏見，也透過失智的恍神與清明，揭露了愧疚與救贖的可能，讓一部庶民電影得著共鳴能量。
《好孩子》的片名玩了一個華人心領神會的文字梗：好是「女」與「子」的合體字。阿好是生理男，卻是女子心。電影繼續從男與女伸展到「兒子」與「女兒」。甚至進一步延伸怎樣才是「好」孩子？做不到就是「壞」孩子嗎？
電影的關鍵在於變裝阿好讓家人反目、母親一直要他閃避父親，免遭親暴。然後，父親過世、母親失智、哥哥無暇照顧，離家的阿好擔起照顧母親的重責。勇敢做自己的阿好，繼續直言不諱、「率直」挑戰俗世偏見、家人謊言，所有的乾脆直接不囉嗦，都有強大氣場，讓阿好的世界風風火火，自由自在。
失智母親的狀況時好時壞，王國燊的機巧在於乍看只是順應母親的清明/模糊，接納阿好從兒子變女兒，享受一段幸福夢幻的母女時光，最後的真相回馬槍，讓已經豐潤的母女感情澎湃催淚，很有說服力。
認同與接納，其實是王國燊開出的一帖親情處方簽，他不露痕跡透過照相館/拍照師的場域與身分轉換，逐步揭露被刻意抹去、消除的物證與記憶，其中的「單拍」與「合拍」、「讓你拍」與「為你拍」都有故事與玄機，都讓人看得興味盎然。
至於「政府不給媽媽給」的熱情表態，更將落日餘暉的「魔幻」力量發揮得恰到好處，不管她是「真迷糊」，還是「將錯就錯」順水推舟，都讓昨日憾恨的得著救贖補償。所有過不去的坎，即使凹凹凸凸踩踏的得有點跌跌撞撞，終究輕舟已過萬重山。
許瑞奇的「收」與「放」都有節制，扮裝皇后的煙視媚行容易輕狂失控，尤其是五光十色的亮麗華裳，最容易讓人迷惑失焦。許瑞奇總能即時以擦邊球點到為止，精巧轉身。他談笑風生的念詞與情感投射都有層次，劇本和場面設計同樣功不可沒，讓他的拿捏與舉止，都讓人在微笑莞爾間感受他的智慧與老練。
至於女兒、兄弟/兄妹與情人的真情流露，即使是聆聽、取暖與撒嬌，背後都有寂寞心事在襯墊，人的尊嚴與追求，讓阿好本色迎來更多共鳴與迴響。
相較於許瑞奇的收放有度，飾演媽媽的洪慧芳明顯演太多了些，反而是配角路斯明、吳清樑、周智慧都在靜默、順受與無奈間讓綠葉更鮮綠、整體搭配不俗。