天色已亮，Delia只在床上說了一句：「早安。」身旁的老公Ivano就賞了她一記耳光。
為甚麼？起床氣？還是習慣動作？導演Paola Cortellesi沒有解釋，這是《我們還有明天（ C’è ancora domani）》簡單有力的開場，清楚交代了父權暴力。
Delia略有錯愕，沒有哭泣，亦不爭辯，更沒反抗，摸摸臉下床準備早餐，沒即時妥當搞定，搞不好又是一陣拳打腳踢。
逆來順受是美德嗎？Delia有自己的生存邏輯，杵逆只會火上加油，於事無補，她知道如何低空飛過。
二然而看在待嫁女兒Marcella眼裡，Delia是沒用的受氣包，明明可以反擊，可以逃家，為什麼一再姑息隱忍？但是Delia總以Ivano經歷過兩次大戰為由，包容他的挫敗與苦悶。可憐的是她的善意，老公從不領情。嫌嫌嫌、罵罵罵、打打打，成為每天例行公事。
《我們還有明天》故事設定在1940年代，戰後義大利最窮困的年代，黑白攝影呼應窮困主題，從選材到表現恰如著名的「新寫實」電影風格，然而導演Paola Cortellesi不被「寫實」綑綁，所有的暴力場景全用音樂舞蹈來呈現，她不是歌詠暴力，而是把清官都難斷的家務事，保留一線愛的生機，即使當初因為誤解而結合，Delia總會掛念還沒長大的兩個兒子，也期待Marcella 不再重蹈覆轍，嫁到有錢人家。
至於Ivano的顢頇自大，就讓他繼續自以為是吧。但你清楚明白，Delia的犧牲容忍都基於愛。她的委屈一再擦亮頭上光環。
《我們還有明天》的前半小時重複惡的循環，讓觀眾看不見明天。
在家裡，臥病在床，大呼小叫，需索無度的公公雖然也嫌Ivano對媳婦太兇，但是他反對的不是暴力，他的主張是不要每天打，打久了就疲了，久久打一次，徹徹底底痛快的打，才是有效暴力！
在修傘鋪裡，什麼都不會的男工拿四十里拉，邊做還要邊教的Delia只拿30里拉，憑什麼？憑他是男生啊！裡裡外外都重男輕女的環境下，Delia還有喘息空間嗎？
片名告訴大家：有的。
《我們還有明天》的好看就在於Delia如何從虎口找到出口，如何在命運女神的踐踏戲弄下找到生機。最後Delia透過不出聲的嘴型，對著女兒唱出自主、愉悅、尊嚴的勝利之歌時，你或許會同意：即使只是義大利女性的一小步，已經是非常不容易的一大步。
霸凌就是暴力，找到非暴力方式對抗、壓制霸凌，這種「希望」，就讓隧道不再那麼漫長黑暗。Delia的解藥，劑量不大，但是夠讓大家看見了光，看見了方向，難怪成為義大利最賣座的電影。
