日本導演中島哲也的新作《令人討厭的松子的一生》，因為獲選為2006年金馬影展的閉幕影片，他即將帶著電影女主角中谷美紀一起來台，不想被時代風潮淘汰的我，終於找到機會補看了他的成名作品《下妻物語》。
中島哲也《下妻物語》是一部洋溢著日本流行文化符號的電影，改編自日本青春小說家岳本野薔薇 (Takemoto Nobara) 的小說，然而充滿Kuso風格的影像結構，以及觀點自由跳動，時序來去自如的敘事手法，替一則傳統的少女友情故事做了最繽紛、華麗的影像包裝，完成了一則你可以說是浪漫有趣，也可以說是白爛又搞笑的現代童話故事。
下妻是地名，指的是四面八方皆為田地的茨城縣下妻地區，地僻人稀，至少要換乘兩班電車，坐上快要兩個小時的車才能到東京的代官山購物。可是，當初只會從片名去發想的我，誤以為《下妻物語》是一部描寫休妻故事的作品，因而興致缺缺，因而錯失了以Kuso手法自在創作的這部青春電影。
《下妻物語》的女主角龍崎桃子（Momoko，深田恭子飾演)是出身平常家庭的一般少女，父親平常就愛賣假貨，他的天才創意就是把義大利的時尚名牌─Versace(凡賽斯)改個名字就想魚目混珠，靠牌發財，而且還能見機行事，配合環球影城的成立，再編造出一種集合雙品牌的拼貼手法必能創造流行的概念，把凡賽斯和環球影城合而為一，囂張又狂妄的作風，自然引發侵權爭議，連黑道也救不了他，只好避居下妻，改以小玩具來誑騙小學生……類似這種匪夷所思的離奇劇情，就是《下妻物語》的主軸，而且是一本正經，理直氣壯地勾畫著每一個環節。
電影一開始就是桃子騎著摩托車趕路前行，因為心急，所以路況沒有看清楚，就遇上了流動攤販的小貨車，當場就兩車相撞，人就撞飛了起來，人一騰空，時間和速度就全都變了，可以一一向親愛的家人告別，可以回想起生命中最難忘的片刻，更重要的是還可以不要這樣的結局，可以重來，可以另外選擇一個好的發展…化不可能為可能，顛覆既定的模式和邏輯，就是Kuso精神的當下實踐，《下妻物語》一開場就態勢鮮明，中島哲也就是這樣大剌剌地大放厥詞說：「這就是我的電影，我就是要這樣說故事，愛看？不看？隨便。」
事實上，只要看了一眼《下妻物語》，你就很難拒絕它，因為中島哲也的影像和敘事手法是既自信又有魅力的。
中島哲也的自信和魅力，其實來自於嚴謹的戲劇結構，《下妻物語》的女主角桃子最愛偏向浮誇奢華的rococo風格成品，相信自己是生不逢辰的落難少女，自己最應該活在18世紀的法國，所以不管別人怎麼看，就是要穿著洋娃娃般，拒絕長大的蘿麗塔（Lolita）服裝造型出入人群，就是寧可走上半小時的路也不肯騎車，堅持要以最優雅的姿態穿越紅塵，而且為了維持這款奢華的美術風格，他也學起老爸的性格開始在網路上賣起非法的冒牌商品，因而結識了一位成天以暴走族裝扮亮相的少女草莓（Ichigo ，土屋安娜飾演)。
單純從影像上來看，洋娃娃少女遇上了暴走少女，她們的性格與外貌南轅北轍，但是本質上卻是相近的，她們都是因為生活太沒出息（家長沒出息，自己也不能在現實世界上找到肯定的座標），一切都太讓人窒息了，所以穿起娃娃服或者是暴走服，都是靠服飾演營造一種逃避的夢幻城堡，在自以為是的假想空間中找到可以慰藉的溫暖。
也因此，桃子和草莓可以結為好友，其實是「同為天涯淪落人」的肝膽相照，所以劇情到了最後，桃子騎機車出車禍的那個畫面再度出現，一切都不再是無厘頭的狂想曲，而是瞬間就轉換成義薄雲天的拔刀相助情，天馬行空的掰功蛻變成脈絡嚴明，前後呼應的有機體，邏輯與意義因而破繭而出，不再潛水，而且言之成理。
《下妻物語》的故事與一般青春成長電影差別不大，但是從包裝、結構到敘述都徹底顛覆了傳統，因而在陳腐中找到了新生的熱情與活力，陽光底下雖然沒有太多新鮮事物，但是戲法人人會變，《下妻物語》就變出了華麗繽紛的一道甜點。