頭一回握到愛人的手，如果，你不曾反覆聞嗅；如果，你沒有捨不得洗手的激動，你或許愛得還不夠深，或許還不夠格當個愛人。
癡迷是愛情學程中最基礎，最粗淺的入門學分。不能癡迷，你的動情激素就不夠，雖然癡迷可能只是心理狀態，不一定要轉化成露骨表情或動作。
詩經關睢篇對男女情愛心理，有深刻的描寫，「…窈窕淑女，寤寐求之。求之不得。寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側…」因為得不到，所以才會朝思暮想；因為淺嘗即止，才覺意猶未盡，才會黏纏不捨。
拍得出癡迷韻味的電影就是最有煽情魅力的愛情片。
《電車男》是從癡情男為出發點的電影，創作者一開始就選好了弱勢男人這一邊，因為只有弱勢才能吸引同情，因為不是電車男上網哀告，不會吸引那麼多友情加盟與加油！
電車男的畏縮、口吃、怯懦、自閉看在觀眾眼中，誰不替他著急？誰不想替他獻策？誰不想從戲院位子上迫不及待地站起來呼喊：「告訴她，你愛她啊，笨蛋！」電影能讓觀眾自動選邊，自動靠攏，就是具備票房魅力的成功力作了。
可是，大家都站在男生這一邊，女生怎麼辦？中谷美紀飾演的「愛瑪仕小姐」固然清秀可人，但是年紀畢竟比電車男大，家庭經濟又比電車男優越許多，除了是電子
白癡，搞不清遙控，不懂得上網，更不懂得玩電腦，連《駭客任務》都沒看過，他們的共同話題何其少，他們的代溝何等深，她為什麼會願意接受電車男的邀約呢？
愛情如果可以這麼理性地來分析解釋，就不叫做愛情了。《電車男》一方面很狡獪地跳過了女性心理的探索，一方面卻悄悄發揮了女性主動的魅力。
俗話說得好：「男追女，隔座山；女追男，隔層衫。」女人要是中意了男人，主動示愛，除非對方不來電，或者另有所繫，多數都是事半功倍，省力得很；男人如果
採取主動，往往就得毅力、勇氣、運氣和智慧兼而有之，才有可能畢其功於一役。這層關係不是數學與物理定律，它隨時都會變化，然而卻是發生率極高的普世經
驗。
《電車男》在幾個關鍵時刻就都發揮了女性主動的操縱力量。從送「愛瑪仕茶杯組合」開始，歷經電車男險些在街頭丟了人，卻被愛瑪士仕小姐牽住衣袖，附贈一
句：「我會緊緊的跟著你。」繼而在捷運車開車前，硬拉著電車男下車陪她走回家的動作；出外旅遊，還要主動寫賀卡，叮嚀毋忘秋葉原；到最後相逢秋葉原，還要
主動扶起跌坐在地上哭泣的電車男，還要主動地獻吻親上…夠了，真是夠了，他們之間的關鍵步數百分之九十都是女性主動的，「執子之手，與子偕老」的神話都是
女方主動打造的，所有男人夢寐以求的女性寵愛都集中在電車男身上了，他還要怎樣？他如果還是追不到，他真是可以去跳樓了。
還好啦，電車男也是夠癡情的，第一次握到愛瑪仕小姐的手，他真的久久不捨，一直感受著餘香和餘溫；當然，電車男第一次拉起愛瑪仕小姐的手跑步過馬路時，愛瑪仕也是難忘盛情的。
一廂情願的邏輯在真實世界是經常碰壁的，但是一廂情願的夢幻卻是愛情電影的主軸，《電車男》的劇情軸線雖然明顯一面倒，明顯偏愛電車男（當然，那和原著小
說的網路創作環境有關，不是故意的性別岐視），然而偶而回到愛瑪仕小姐身上時，卻也都做出了讓人窩心，符合期待的「良善」決定，勉強可以打成平手（例如，
電車男頭一回握到愛瑪仕小姐的手，他真的久久不捨，一直感受著餘香和餘溫；當然，電車男第一次拉起愛瑪仕小姐的手跑步過馬路時，愛瑪仕也是難忘盛情的）。
所以當最後鏡頭在秋葉原街上繞著他們三百六十度旋轉後，除了歎息和祝福之外，你沒有太多的選擇了。
愛倩電影最最迷人之處就在於經營細節，細節越曲折，鋪陳越周延，情感越細膩，《電車男》的穿針引線編劇學，值得參考借鏡。