沒看過《大都會(Metropolis)》的人，乍聽到佛列茲．朗（Fritz Lang），或許會覺得那只是個歷史名詞，學過幾堂電影課的人，或許會知道拍過《大都會》的佛列茲．朗是表現主義的大將，卻不一定確知佛列茲．朗在影史上的地位有多崇高。
關鍵可能在於台灣一直欠缺清晰版的《大都會》拷貝或ＤＶＤ，在小螢幕前看著焦點不清晰的《大都會》，你很容易沈沈睡去，無從體會這部電影在視覺上的奇觀經營效果；以及主題意識上對「集權／奴役」或「資本家／勞工」對立的主題論述。
但是佛列茲．朗及《大都會》對電影人的影響卻是巨大而且鮮明的。早年，日本漫畫家手塜治虫根據《大都會》的劇照就畫出了漫畫底稿；2001年，日本動畫家大友克洋承繼了手塚治虫的原稿，及《大都會》的精神，另外編劇完成了動畫版的《Metropolis大都會》；2002年美國導演Kurt Wimmer推出了《重裝任務（Equilibrium）》，全片的美術和劇情都是從《大都會》脫胎換骨而來，顯示了創作者藉者對《大都會》的重新詮釋來表達對佛列茲．朗的致敬。2004年，日本一代歌姬宇多田光的老公紀里谷和明耗資五十億日圓的劇情片處女作《複製人卡辛／再造人卡辛(CASSHERN)》，更是到處可見《大都會》的印痕。
瑪莎颱風從台灣東北角呼嘯掠過的晚上，好友李光爵從香港買回了《再造人卡辛》的ＤＶＤ（後來台灣發行改稱《複製人卡辛》），長達一百四十四分鐘的影片，讓我度過了視覺奇航的一個夜晚。
《複製人卡辛》電影改編自1973-74年期間日本富士電視台播映的卡通片集《新造人類 CASSHERN(新造人間キャシャーン) 》。故事描寫未來的地球上，人類分為兩大陣營「大東同盟」及「歐羅巴」，彼此殺伐長達五十年，為求勝利不擇手段的軍人先後使用了各式化學和核子武器，嚴重破壞地球生態環境，七成以上的人類都染有惡疾，為了拯救鍾愛的妻子，寺尾聰飾演機器工學博士東博士，倡議了新造細胞的醫學理論，並獲得大東聯盟軍方的支持，就在一個雷電交加的晚上，他的實驗成功了，所有斷裂的肢體和器官都會自動組合成為新人類，然而軍方擔心場面失控，下令撲殺新人類，就在新人類反抗逃命，只有唐澤壽明飾演的ブライ等四人僥倖逃生，在冰天雪地的第七區建立了新人類的國度；同時，東博士為國捐軀的兒子，就在養殖槽中被改造成新型人類機器「CASSHERN」而復活。劇情就是新人類對抗再造人；新人類對抗大東同盟；再造人對抗大東同盟的矛盾情節中交錯進行。
紀里谷和明以前是拍ＭＴＶ的，最擅長音樂與畫面的對話，劇情故事卻是他最弱的一環，《複製人卡辛》在英國上映後，電視的視覺效果備受推崇，劇情卻飽受抨擊，甚至有人乾脆挑明了說紀里谷和明以後不要再自己寫劇本了，因為他一人身兼了攝影、導演、剪接和劇本四項重責大任（重擔一肩挑的理由是時間和預算都有限，一切自己來幹最直接了當），劇本之外的其他三項成績都在八十分以上，只有劇本夾纏雜混，拖泥帶水，殊為可惜。
其實，紀里谷和明是很想借這部科幻電影傳布很多訊息的，例如新人類的頭頭唐澤壽明策動他的機械兵團來屠殺人類時，就滿懷仇恨地說：「人類製造我們，只想要我們來奴隸，我們就反過來要你們人類來做奴隸！"Well, you used me as a slave, therefore, I am going to use you as slaves now."」這種「以牙還牙」的仇恨連環套，就是他在911事件後目擊美國和伊拉克戰爭的最大感慨！更讓紀里谷和明驕傲的是日本人早在整整三十多年前的電視卡通上就己經有了這種生命訊息的認知，一切就像《複製人卡辛》中所說的：「人生在世就是在損害這個地球。」光有善意和善念都是不夠的，文明的開發就是對自然生態的剝削和壓榨。
面對這麼嚴肅的生命議題，再對照「大東同盟」與七十年前，日本侵華戰爭時所標榜的「大東亞共榮圈」名稱，對照「大東同盟」的領袖塑像、媒體洗腦，以及新人類的國徽是那麼地類似納粹卍字旗的符號象徵，《再造人卡辛》打著紅旗反紅旗的企圖，用目不暇給的暴力破壞及殘殺決戰場景來表達反戰思想的概念是非常鮮明的。
然而，《複製人卡辛》最大的成就卻是視覺上的奇觀。紀里谷和明是新世紀的新人類，他不但相信今後的電影與電玩的界線將會越來越模糊、混淆，更相信人的夢境世界是清醒時分是沒頭沒腦，不知所云的，然而在夢中卻是一切自然天成，自有章法的，就像人們聽音樂時一樣，你無法用理性的邏輯去解釋音符的結構，一切都是順勢而為，自然就穿越你的肌膚，無湏再經過你的大腦來做理性解析，所以他要求林田裕至領軍的美術小組運用高度誇張的色彩、造型、布景、服裝和光影來打造一個高度夢幻的表現主義世界，至於主要的演員更是有百分之七十的戲份全是在空無一物的藍綠光幕前做戲，事後再透過數位技術將曾經製作過《死或生》、《忍者龍劍傳》等遊戲CG的N-DESIGN小組所精心打造的未來世界畫面逐一合成上去，不但視野角度新穎，美術造景更是讓人看得目瞪口呆。
看完《複製人卡辛》，你必需承認紀里谷和明很帶種，要玩就玩大的，要實驗就實驗得徹徹底底。當你看到伊勢谷友介所飾演的《複製人卡辛》在打鬥場景中，上天下地，拳打腳踢的表現比起《駭客任務》中的基努．李維更有過之而無不及的時候，你雖然一定會啞然失笑，但是你還是會油生一種打電動打得熱血沸騰的痛快淋漓感，再面對唐澤壽明一頭金髮的搞怪新人類造型，神韻間很有廣末涼子風采的麻生久美子，以及憂鬱中還帶有癡情的寺尾聰……你就必需承認在台灣政府鼓吹數位內容創作的此刻，日本人不談口號，卻已經默默邁出了驚人的一大步。