溝，做為名詞，是障礙，造成了距離，卻也提供了審視的空間。溝，做動詞用，則是一種尋求通暢的努力。雖然，不一定成功，成功也不一定就幸福。
愛情，不應該受階級限制，但是階級卻真實存在，而且無所不在。
熱戀中人，階級不是問題，一旦共處，一旦成家，階級瓶頸卻就現形了。
法國導演Abdellatif Kechiche執導的《藍色是最溫暖的顏色（La Vie d’Adèle – Chapitres 1 & 2）》就委婉地揭露了看得見與看不見的階級障礙對愛情的傷害。
《藍》片的本質是愛情電影，描寫的是年紀相差五歲的Adèle與Emma的同性戀情，在彼此看對眼的來電剎那，沒人想過階級，而且階級也從來不是問題，但是Adèle是一般勞工，Emma卻是畫家的本質，看不見的距離與矛盾，都逐漸滲透到她們的生活中。
關鍵不在耳鬢廝磨的戀人之間，而在鄰近友伴。
那一天，Emma在家宴客，Adèle擔任主廚，她煮的義大利麵，讓Emma的朋友讚不絕口，但是Adele卻備感失落，因為她固然可以滿足大家的口腹，卻進不了這群文藝圈份子的話題之中。
不是美術系學生，不是美術愛好者，誰能夠分辨誰是埃貢（Egon Schiele）或克林姆（Gustav Klimt）那個作品較好，Emma的朋友都是藝文中人，談的都是藝文話題，Adèle或許知道梵谷或畢卡索是誰，但是一聽到埃貢或克林姆的名字，她就接不上話，只有在一旁聆聽傻笑的份兒。是的，知識份子嚮往「談笑有鴻儒，往來無白丁」的美麗境界，但是Adèle從來不是鴻儒，藝術的世界中，她只是個白丁，接不上話，插不進嘴，就是無形的壓力。
朋友聚會偶一為之，勉強應付過關，日子照過，問題核心在於Adèle與Emma的肉體沒有距離，心靈呢？Adèle可以是Emma創作的靈光繆思，但她真能看透心悸的動人能量，如何轉化成藝術上的美善嗎？她如何洞悉及擁抱情人的靈魂呢？
並不是學藝術的就高人一等，而是彼此的生活圈與關心議題相差太懸殊，高中時期的Adèle也曾熟讀十八世紀法國古典喜劇作家兼小說家馬里沃（Pierre de Marivaux）的未終篇小說「La Vie de Marianne」（本片的法文片名《La Vie d’Adèle》不但與小說書名體例結構相同，書寫女性感情的企圖亦然），Adèle講不出太多的文藝理論，卻很能享受小說女主角的情感歷程，那是她認知與認同的世界，不必附和亦不必迎合，可以悠遊自在，但那也是俗世男女迷戀的談情說愛內容，從閱讀再身體力行，紅塵世界的情感教學往往就是如此翻版，Adèle進不了Emma的世界，同樣地，Emma對於Adèle的世界又有多少關心與理解呢？
許多情人是日久生情，Adèle與Emma則是日久生疏了。生活階級的知識與品味障礙是其一，日久生疲，激情不再，感動不再，則是其二，前者勉強不來，後者亦然，就算Emma的丰采依舊讓Adèle動心，已經震盪出縫隙的溝裂，只會繼續擴大，再難平復。
Adèle的職業先是幼兒園的老師，既而進了生產線，職業無貴賤，但是環境往往就會羈絆了靈魂與肉身，Emma對她談沙特哲學，Adèle如何消受？Emma繼續往藝文世界的深處鑽去，Adèle如何追隨？生活格局不同，重心自然不同，就算境界沒有高低之別，但是障礙卻像一道隱形的牆，就會讓人走得跌跌撞撞，一不小心就會被絆一跤。
愛人的世界真的很像打乒乓，旗鼓相當，打來就虎虎生風，難免還會互爭瑜亮；有高手願意伺候新手，勉強亦可成局，但是新手老沒進步，再有耐心的高手也會洩氣。一代哲人胡適文質彬彬，不知風靡多少紅顏，他的夫人江冬秀識字不多，他們的生活交集與共鳴不多，但是江冬秀馭夫有道，嵌合有術，胡適雖有不少紅粉知己，畢竟不及於亂，他們魂靈有溝，心意卻依舊通暢，我等後輩，也只能透過「醉過方知酒濃，愛過才知情重，你不能做我的詩，正如我不能做你的夢」的詩句揣摩這位哲人的寂寞心緒了（當然，還有彼此的包容與忍耐）。Emma不是胡適，Adèle就更不似江冬秀了。
《藍》片最傷情的描述是分手多年後，Adèle出席了Emma的畫展酒會，愛人其實已經離她好遠好遠了，Adèle忘不了Emma的好，但Adèle更清楚她與Emma的鴻溝已難聚合，揮揮手，不帶走一片雲彩吧，電影告訴我們這個故事只是Adèle生命的第一章與第二章（La Vie d’Adèle – Chapitres 1 & 2），就算終究成寶藍變成了灰藍，怎知未來的第三章或第四章，不會有其他的綺麗色彩嗎？