班．史提勒（Ben Stiller）執導的《白日夢冒險王（ The Secret Life of Walter Mitty）》，選用了Life雜誌遭併購的歷史往事做為當代企業併購現象的縮影，表面上來看，那是對紙媒文化的衰敗致敬哀，實則卻是悼念著正在消失的記者精神。
電影的核心是由Sean Penn飾演的Life雜誌攝影師Sean O’Connell，那張他在叢林現場對著男主角鈎Walter Mitty手指的照片，乍看之下似乎是Walter的又一場白日夢，其實卻也是指點Walter一條明路：趁著公司打烊前，走一趟現場，感受田野實戰的辛苦血汗吧。
Sean O’Connell在《白日夢冒險王》中示範了三種新聞記者楷模：
01. 怎麼拍火山噴發的照片？
他的方案是：把自己綁在滑翔機的機翼上，請駕駛朝向正在噴雲吐煙的火山口直飛而去。
02. 怎麼拍雪豹現身的照片？
他的方案是：把自己化身阿富汗山巔的岩石，文風不動，靜靜守候。
03. 怎麼拍攝小人物的照片？
他的方案是：直接登堂入室，採訪家人，然後遠遠地觀察你，記錄下你工作時的神采。
第一個方案，很多人心嚮往之，但是很少人做得到。颱風天時，主管總是不忘提醒記者，外出採訪要小心，工會亦會要求資方，遇上風雨勤務，應優予加保。這是工作人權的進步，值得喝采。只不過，稀世記者卻會要求自己：新聞在那裡，人家就要在那裡。只是這個美麗境界卻非離當代人生越來越遠，若非Life雜誌當年願意這樣投資記者，買照片的錢夠讓記者赴湯蹈火，那來這些歷史圖像？
第二個方案則是全片最有哲學意境的安排：Sean真的等到了雪豹現身，但是他沒有接下快門，他只是透過觀景窗默默看著造物主的神蹟在眼前閃動。
就新聞專業而言，他沒有按下快門，錯失了信託；就個人修行而言，按下快門，讓美麗可以與世人共享，那是攝影師的成就；但在人生雙眼按下快門，留存在記憶櫥窗內，則是上天對癡人與勤力之人的福慧報償。
第三個方案則是最典型的採訪實例。在記者會上跑新聞，多半都是浮面，做作出來的，選定一個角色，就要深入，就要摸底，從他不曾設防的時刻與角度切入，用實地見聞來決定選材的角度，透過第一手和第三隻眼的觀察，決定表現的面向。
21世紀的新聞採訪其實正面臨兩極化的走向，有的注重人權，採訪前鉅細彌遺，詳細告知，務求與受訪者建立良性互動；有的則是無視人權，以揭人隱私是尚，以挑動情緒為樂，越憤怒，越有情緒，就越有銷售可能，那是作踐人性，消費人性的偏峰，Sean所示範的採訪實例，還真的給人「典型在宿昔」的感慨。
我並不知道《白日夢冒險王》花了多少錢，來重建Life雜誌的昨日品牌，但是一部21世紀的電影願意回顧20世紀的傳播風貌，當然值得後人再記一筆，就算人生真是後浪推前浪，能夠風光卅年的媒體，都值得認識。
美國知名報人Henry Luce（1898-1967）領軍下的Life雜誌，曾經是全美獨領風騷的圖文期刊，最風光時曾創下每周一千三百萬分的印量，Life雜誌勇於追隨名人，亦勇於直奔前線，在電子新聞還未普及的時刻，Life雜誌的新聞實錄，提供了讀者認識世界的最佳媒介（Life的沒落，同樣見證著傳播工具的進化所帶動的傳播革命）。
Life最引以自豪的特色之一就是它們的攝影記者無所不在，二次大戰聯軍諾曼地登陸時，他們在現場隨軍，見證了英雄榮光；
美軍在越戰受重創，哀鴻遍野，他們亦拍下了地獄景像；1964年，為了採訪伊莉莎白．泰勒（Elizabeth Taylor），曾經貼身跟著她一路從紐約到加州再到巴黎，得到了她親口說出：「我嚮往愛情，但更嚮往婚姻。」的真情告白（雖然玉婆一輩子結了八次婚）。
Life創造的風光，已是昨日歷史，但是只要你還有機會再看到Life雜誌所選刊的封面照面，認識的，不認識的人物，光是照片本身，就有一股感動熱流溢散出來（電影中有些是刻意搞笑的安排，有些則是追思昔日年代的重建），虛虛實實半真半假之間，一頁歷史就等著有緣的影迷與讀者自行去挖寶了。