20.30.40:邊陲的愛情

愛情的騷動是人都會有的夢,不是青春期男女的專利,只不過俊男美女的純情青春夢,一直被電影商人過度渲染,導致創作者忽略了後青春期男女,可能更激烈,可能更不知如何收拾的內心欲望。

《麥迪遜之橋》是好萊塢描寫中年男女的情愛圓夢方式,有性,也有愛。台灣九0年代的電影則在張艾嘉和易智言的領軍下,由白冰冰、郎雄、歸亞蕾、楊貴媚帶頭塗繪中年人生的騷動,有情,也有性,著力點雖不盡相同,但是父母的「新」戀情,同樣都讓理應開明,其實保守的子女們開啟了人生的新視窗,
例如《今天不回家》郎雄被泳池畔,穿泳裝的幼稚園長給蠱惑了;楊貴媚則被牙醫勁力十足的手臂給吸引了。郎雄因而決定搬新家,楊貴媚則把牙醫帶回了家,當然最後還是得面對兒子問她為什麼要嫁「阿公」的尷尬。

只因為年紀足可以當她兒子的杜德偉對歸亞蕾說了句:「妳的眼睛會說話!」正為家變傷心的歸亞蕾,就再也沒回她那個經營幾十年的老窩了。可是當杜德偉真心要替她服務時,她卻決定讓她做乾兒子了。

例如《寂寞芳心俱樂部》的白冰冰,每天上班時看著千篇一律的數字報表,在家時卻又忙著和老公及女兒嘔氣,在驚見辦公室「幼齒」的新男同事,開始有了莫名的幻想,然後真的行動了。

以前,人的寂寞通常都只擺在心中,或許是因為羞,或許是因為無人能懂,伴隨寂寞而生的騷動,都只是水面下的暗流,不會蔚為波濤,翻成巨浪。如今,飲食男女的摸索腳步越來越大膽,踩踏出各樣變奏新曲,舊世界儘管亂了,新世界卻未必那麼美麗如意,一切的一切都只因為人心越來越騷動,越來越不安。

張艾嘉的《今天不回家》和易智言的《寂寞芳心俱樂部》,其實就是「愛情的騷動」電影。

成熟的張艾嘉越來越能體會中年男女的寂寞及心中的蠢動,當我們看到郎雄「臨老入花叢」的裸體背影,看到已經有孫女的歸亞蕾也要扮演「出水芙蓉」的出浴戲,你會自然讚歎他們對藝術的執著,因為只有這樣自然的肉身演出,才可能傳達出他們在張望夕陽時,猶不忘情「青春活力水」的眷戀深情。

易智言則是用「俱樂部」裡,群賢畢至的雜膾方式,刻畫台北男女的不同寂寞情,不論是從陌生而相近,最後又回歸陌生的「少年」同志戀情,或是終日喃喃細語等待丘比特的「少婦」辦公室綺思,乃至於白冰冰的「歐巴桑」單相思,都像一株息眠多年的花兒,一片花瓣,一片花瓣地重新舒卷開來,特別是白冰冰的媽媽角色,在最不可能的角落裡幽幽等待著新的春天,雖然最後被春雷震醒,用淚水代替春雨,但是心中曾經有過的悸動,已經足夠她回想下半生了。

易智言後來在《藍色大門》中主線描寫陳柏霖和桂綸美的探索,媽媽仇政只有一場主戲,備受性別愛情困擾的女兒在枕邊問她當年的愛情世界,仇政才如夢初醒,什麼時候做媽媽的人,就已經不再享有自己對愛情的眷戀了,仇政的表演雖然太刻意也直接了,卻是易智言試圖在少年情愛中振盪到中年婦女的一次嘗試。

張艾嘉後來在她的《20.30.40》中試圖以更開闊的視野,探索當代女性的性自主思潮,讓女性的對於情欲的追求不再是承擔傳統的罪惡包袱,讓性的滿足成為理直氣壯的生命主張,只是在狂狷之後,終究都又回歸中道,要家庭,要歸宿,要一個可以依靠的肩膀,表面上很新穎,很前衛,骨子裡都還是很保守,很傳統的心態。保守不是罪惡,傳統不是包袱,年輕人老吵著要革命,中年之後卻往往變得以前所討厭的人更保守,更勢利。

愛情是世間男女不滅的嚮往,舊世代的國片試圖關懷著角落邊緣的中年男女的情欲,但是火花還不夠,靈光還不足,要刻骨銘心,還是要驚天動地的捨身為情才行。

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