新銳導演張柏瑞執導的《志氣》，取材自台灣景美女中的拔河隊少女2010年勇奪義大利世界盃冠軍的真實故事，原本是極其熱血的勵志題材，如果能多一點細節，多一點血肉，格局或許不足如此。
太過皮毛，太過簡單，不但是《志氣》的問題，亦是多數台灣電影的問題。
動人的運動電影，都有著奮勇向前的主題，《志氣》找著了一句極其迷人的口號：「所有的運動都是要往前衝刺爭取勝利，只有拔河，卻是要一步步的往後退。」這亦是英文片名《Step Back To Glory》能夠一眼吸睛的關鍵，但是「Step Back」的概念在全片中，除了比賽實況外，產生了任何人生哲理的啟發嗎？沒有，「Step Back」固然是拔河運動的核心本質，但是編導未能在「Step Back」上找著確實，且有意義的對話，口號終究只是口號。
從《南方小羊牧場》到《志氣》，新生代女星郭書瑤確實努力想要擔起一線女星的重擔，但是她在《志氣》中飾演的春英所流的汗水力氣卻沒有得到劇本的充份支援，以致於欠缺真正動人的爆發力。例如，由阿嬤胼手胝足，獨力撫養長大的春英，只因為要北上求學，阿嬤就為著六元的月台票在那兒左右為難，劇本的始意是要藉此突顯春英家境清寒及祖孫深情，阿嬤的節儉與期許，理應是她北上奮鬥的最大動力，但是後來的春英反應，卻像極了驕縱成性的富家千金，可以因為賭氣就輕易放棄，可以因為率性就退隊返鄉，渾然忘卻自己北上的始意，劇本只想帶動血性情緒的戲劇高潮，卻因此扁平了角色性格，就算最後再安排了由隊友照顧阿嬤的情節，強調友情與溫情的回馬槍，卻已無濟於親情的虛空。
郭書瑤的體格究竟像不像拔河隊員？原本可以不是討論的焦點，問題在於《志氣》做為一部女性運動電影，卻無意在運動的本質上多做琢磨，而是在「看得見」的表相世界上反覆停留：從拔河隊員的巨大食量（廚房阿姨的殷勤張羅，卻只是皮笑肉不笑的老招，讓《志氣》的格局有如一般電視劇的罐頭醬氣），到海邊長跑的「壯觀」場景（是的，那是《火戰車》經典的描紅重現，簡單卻煽情的設計，固然拍出了台灣海岸之美，卻也因新意不多，讓《志氣》的格局只能停留在取經致敬的層級，無緣從「Step Back」的特色中，提煉出一家之言），在在顯示了編導在處理運動題材時，錯失了從專業出發，讓普羅共鳴的表現可能。
例如：手力與腳勁可以在訓練或比賽中有多少文章可以發揮？莊凱勛飾演的教練除了抵抗學校老師的岐視外，竟然從頭到尾未能講出個運動道理來，甚至最後要隊員在心掌心中寫下志氣兩個字，還是由楊千霈號令的，真正可以和片名呼應的戲劇動作，竟然就這樣草草交代過去，何只是可惜？莊凱勛從頭到尾只能以他的悲憤表情來演戲，甚至最後還是由他領獎抱獎，都是錯焦的戲劇安排了。
《志氣》對於女選手的懷春心情還有些細描，主要在於選擇女裝上的困擾，其實，猛吃增肥的比賽需求與求美思春的少女情懷原本是矛盾對立的，但是全片亦只能在穿衣鏡前點到為止，未就手掌結繭，手腕腰間盡是拉扯傷痕的青春惆悵，點出這群女娃為了奪冠理念的犧牲，亦極可惜。
至於春英目睹學姐「唸了大學又怎樣？最後還不是只能在市夜擺攤！」的生命感歎，同樣也是《志氣》「心有餘，卻力不足」的現象觀察，明明點出了台灣大學生謀職不易的就業困境，卻無法提供解答（景女校友聯隊的真實故事似乎是一個可以借力使力的夢幻藍本），只有問號，沒有驚歎號的劇本，讓《志氣》只如低空掠過的蜻蜓，水紋輕拂，難成波濤。
