2012年的初冬，我第一次認識了Raymond Depardon此人，渾然不知，雷蒙．德帕東早已是知名的法國攝影家，從平面攝影到電影紀錄，早已被人尊為大師；2012年的初冬，我慶幸自己看到了最新法國電影《如果在法國。一個旅人（Journal de France）》，即時認識一位大師，認識一種生命態度，認識一種創作理念。
建築與人生密不可分，不管是雜貨店，小咖啡館或者就只是一幢單純的住屋吧，每座建築都因人而設，都收載著人的記憶，同時也反射著人的活動能量，但是多數時候，我們都讓這些風景等閒就從眼前溜走，唯有藝術家不然，他們的慧眼讓平凡變得不凡，《如果在法國。一個旅人》就讓一位老人家孤單行駛在法國大道上的身影，給予法蘭西土地上的人文風景塗上了不凡的色彩。
《如果在法國。一個旅人》的法文原名《Journal de France》，直譯應是法蘭西日誌，從主線來看，那是一位旅人的風土日誌，但從電影的副線來看，則成為一位攝影記者直擊過去半世紀來法國歷史的人生縮影，德帕東的收音師Claudine Nougaret此時扮演著重要的觀點輪述補充角色，她一方面從德帕東的資料室裡，挖出了他過去的採訪影片與相片，回顧他走過的採訪人生，從法蘭西帝國的外交到內政，從司法到影藝，他完成的法蘭西近代史拼圖，不盡然是歷史的全貌，卻也提供了極其有力的現場直擊見証，從布拉格之春的蘇聯坦克，中非共和國的統治者卜卡薩（Jean-Bedel Bokassa，此人在1970年代還是台灣的重要盟邦，在聯合國協力捍衛中華民國席位，還曾來台訪問，蔣中正還親自接機）從政變當上總統再成為皇帝的轉變，以及他如何讓查德反抗軍接納，得到採訪人質的機會……做一位記者，能有他如此機緣與膽識，就已經不虛此生了。
但是他的鏡頭不只關注國際，對法國國內事務都同樣關心，從高達到亞蘭．德倫（Alain Delon），1960年代的法國影壇風雲人物，他亦曾站在第一線上採訪，甚至還是最早把鏡頭轉向拍攝者，關切起總在影展和名流社交場合前大聲叫嚷的攝影師（或者狗仔隊），那是一位充滿自覺意識的創作者才能兼及的採訪角度。
至於他後來關切的法國司法與農村議題，從《第十區法庭，審訊時刻(The 10th District Court: Moments of Trials)》到《我在法國南部有間小屋（La vie moderne）》，旺盛的創作力與深情的人間關懷，都讓他的選材與表現技法得到更多的討論。
一如《如果在法國。一個旅人》這樣詩意的片名，電影的步調優雅，德帕東記錄的屋宇人生，就是他對法蘭西的人與土地的深情謳歌，更迷人的是透過這麼安靜的腳步與深情的凝視，配合動人的音樂註解，每個畫面都有如一首小詩，吟唱著紅塵之美，他的攝影機總是緩慢移動，總是沈默地捕捉下他所見証的人間風景，不用燈光，沒有解說，他所捕捉的，所呈現的就已說明一切，用感性點撥感性，《如果在法國。一個旅人》就是如此動人的生命日誌。