《候島來的季節》是一部對台灣土地用情很深的電影，只可惜，電影雖然點出了城鄉矛盾，蔡銀娟導演最後卻把救贖給了都市，留給故鄉的則是一聲既無解又無奈的長歎。
《候島來的季節》透過一對雲林兄弟的成長對比，刻畫今日台灣重都市，疏鄉下的現況。溫昇豪飾演的家民，因為比較會唸書，總是拿第一，所以獲得寒家的全力支持；莊凱勛飾演的弟弟家雄，則因成績略遜一籌，只能以勞力養家，包括支持哥哥北上求學。但是家民學成之後，改棲都市，成了水鳥公園的導覽專家；困在家鄉的家雄，終日鬱悶酗酒，被肝疾毀了人生。
城市富裕，貧鄉窮苦，是蔡銀娟導演透過電影傳遞的第一個訊息，即使是水鳥公園，也反映著城鄉之別，北部有團隊，有硬體規畫，還有經費支持；中台灣的溼地，則是未開發的處女地，質樸依舊。其實，質樸並非壞事，對逐水草而居的候鳥而言亦有其生態魅力，只是愛水鳥的家雄沒有選擇家鄉，而是北上，他的選擇，透露著經濟實力與生活品質的召喚，留在家鄉的弟弟不但找不到工作（少數的工作則是奠高住家地基，不被水淹；不時還得陪著母親一起幹起掏水活兒，因為他們家同樣飽受地層下限之苦，常遭水泡浸），甚至連愛情也是虛空，透過仲介買來的異國婚姻，除了傳宗接代，別無幸福可言。
《候島來的季節》基本上算是紀錄片的變奏曲，一方面以極其優美的影像與風景構圖，紀錄了水鳥公園的自然生態，即使是窮破的鄉村景色，亦同樣有著動人的影像紀錄，反映著製作團隊對台灣土地的深情禮讚；另一方面則是以沈重而悲傷的筆觸，紀錄著土地上人們的空乏心靈，編導小心翼翼地用著許多生活細節來勾勒當代生活的浮世風情。
家民與妻子擁有小康家庭，卻飽受不孕症之苦，亦遇上了職場上的外遇誘惑；家雄的人生看不到出口，雖然窮悶，卻還是足以買到異國婚姻；雖然可以讓越南妻子受孕，卻買不到愛情與真心。這對兄弟的際遇，或多或少也反映著當代台灣人生活的實況寫真。
經濟壓力改變了家民與家雄的兄弟情誼，知識，讓哥哥取得了經濟優勢，也取得了母親的偏愛；勞力，則讓弟弟只能藉酒澆愁，更成為母親整日碎唸的對象。這對兄弟的矛盾，終究只能靠洩憤的拳頭和宣洩的淚水找到溝通的平台，這對兄弟的心結，終究只能靠著建立在金錢與生殖關係下的異國婚姻，找到解套的出口，《候島來的季節》的劇情走向，看似對主要角色都有著同情與諒解，本質上卻是極其無情的天地霜寒：勉強追求的都沒有結果（不論是不孕的妻子或者不快樂的異國婚姻），不能解決的，也只有放手任水流（荒涼的故鄉，下陷的土壤），《候島來的季節》紀錄了現實，但是開出的脫困解藥，卻是莫可奈何的一聲長歎。
電影以候鳥為名，明顯是想透過候鳥的象徵來解寓台灣人的困境，溫昇豪是逼不得以，每回都要靠母親召喚才回鄉的青年，算是失根的候鳥，而且故鄉的溼地美景，並不能換得他的深情凝視；不曾離鄉的莊凱勛則像是失志的留鳥，縱有萬千柔情，眉頭與心頭卻一味掛著愁苦兩字，他唯一做好的事是成全了越南妻子的返鄉心願，倦遊的候鳥終能回返此生最愛水草地，然而，代價卻是母子分離的血緣割裂。相對於候鳥爸爸不忍幼鳥猝死，終日徘徊的身影，溫昇豪與白歆惠夫婦認養弟弟小孩的結局，或許是父死母散狀態下的最好選擇，卻因為少了對海倫清桃的關懷，只讓人看見她對昔日戀人的思念，卻完全不見她對腹中胎兒的血肉之情，兩相對照之下，鳥兒比人深情的淡淡一筆，讓人何等心驚。
《候島來的季節》中有許多刻意安排的細節，有時候是劇情走向的伏筆，例如，一直想要自己生小孩的白歆惠，偶然知悉自己其實才是養女，卻因為養父母盛讚她比親生骨肉更貼心，因而接納了認養小孩的選項；有時候卻是強加註解的贅筆，例如，莊凱勛發現昔日戀人，如今成了發放薪資的老闆娘，卻也只能默然承受這種生命苦悶；有時候則是莫名所以的懷舊書寫，例如，兄弟倆一直不曾忘懷童年逐夢的那顆棒球，卻只剩弟弟還不時在球場邊看著孩揮棒，找不到使力的空間。
在演員的表現上，莊凱勛的外型確實搶眼，粗獷不失細致的內心戲，具現了台灣莊稼人的良善本色，只可惜兄弟肉搏交心的那場戲，跡近失控的淚水與嘶喊，固然是想傾訴平生不得志，也想享受一下做弟弟的特權，卻也因為發洩得太飽滿，反而給人太做戲的遠距效應。
《候島來的季節》並沒有交代雲林溼地那麼迷人，何以愛鳥的溫昇豪寧願北上，卻不要留駐家鄉，溫昇豪的選擇，其實已經說明了台灣都市化的必然結果，《候島來的季節》完成了生命紀錄，卻也留下了一位電影導演無法解答的生活難題，美麗的風景詩，沒有答案的生命，《候島來的季節》留下的人生空白，或許任人填寫感懷，卻也註定難有交集。