搞神秘是電影藝術中學問最艱深，執行最困難的大奧秘。搞得好，餘韻無窮；搞不好，不是被人笑說故弄玄虛，就是被人批評為境界太淺白。
太過或不及，都只會讓人歎息。
2005奧斯卡獎大贏家《登峰造擊》中，男主角克林．伊斯威特得空就在看書勤練蓋爾語，一手訓練出來的女弟子終於要上陣時，他替她做了一套運動服，同時替 她取了一個蓋爾語的名字｛Mo chuisle｝。音譯唸做（莫庫索）的Mo chuisle到底是什麼意思？成了《登峰造擊》中最吊人胃口的小謎語。
一直要到電影最後，克林才滿是遺憾地告訴半身不遂的愛徒：(Mo chuisle指的是我的心肝，我的寶貝 “My love. My darling”) 剛好呼應了英文電影片名“Million Dollar Baby”的本意，同時也讓大家看到了鐵漢教練最最深沈，最不外顯的愛。
巴西導演華特·沙勒斯執導的《革命前夕之摩托車日記》，男主角Ernesto Guevara獲得愛人贈送的十五美元，一路上，他的同伴艾貝多就覬覦著這十五元美金，肚子餓了想花它，生病看病也想用它，嫖妓前更想動支它……面對好友 的不停騷擾，Ernesto Guevara到底能抗拒到什麼時候？其實也構成了本片的一點懸疑趣味。
當正在備受氣喘之苦的Ernesto Guevara 還要面對色慾攻心的艾貝多，頭暈腦脹又一臉無辜地告訴艾貝多那十五元美金早就給了那對秘魯夫妻時，觀眾都笑了，一面笑著艾貝多的急色與失望，一面又佩服Ernesto Guevara的人格情操。
就是要會吊觀眾胃口，最後又能開啟觀眾的新視野，這樣的編劇佈局才見功力 。
經典的新寫實主義電影《單車失竊記》則是另一種編劇手法，同樣讓觀眾引頸期待，同樣能看到不同的風景。
光看片名，你就知道本片一定會演出一場單車失竊記。於是從男主角李奇的愛妻把陪嫁的床單都拿擒典當，換了單車之後，其實大家就在期待著這輛單車何時會失 竊？又怎麼個失竊法？於是李奇走上樓要看太太如何和靈媒對話，隨便就叫了在門口嬉戲的年輕孩子看管單車時，幾乎大家都以為他識人不明，單車即將失竊時，偏 偏事與願違，單車還是好好地停放在門口；反而是大家看到偷車賊沿著汽車旁蠢動時，正以為他要對汽車下手時，他卻是以汽車做掩護，順手搭起單車就溜了！
劇情順乎情理，結果卻出乎意料，正是編劇必修的課程。既然單車失竊了，總該想辦法找回來吧？不然這家人要怎麼過日子？《單車失竊記》的人生酸苦這時才攀上 最高峰，完全沒有公理的人生，讓李奇這對父子只能擦乾淚水，悄悄淹沒在人群裡的無言結局，正是本片最卑微最寫實也最有力的控訴。
情境對比，也是狄西嘉編劇手法最突出的設計。男主角李奇第一次見到凡夫俗子不問蒼生問鬼神的迷信風氣很不以為然，對妻子既冷嘲又熱諷，然而妻子認為靈媒事 先預言先生一定會找到工作，預言果真靈驗，當然要去謝恩，這是凡夫俗子最最單純的人生情義，也是做人基本道理，她當然一定要納錢謝恩！這麼淡淡的一筆生命 小插曲，卻是為了後來李奇親自去求神問卜的伏筆，當大家看到他去問如何找回自己單車的急切時，才豁然明白他已經走投無路，才會以今日之我向昨日之我挑戰， 只好病急亂投醫，他的分寸大亂，他的無奈，是多麼深沈地痛啊！