《惡人》的成功魅力來自三個元素。
首先是原著小說吉田修一提供了極寬廣與深邃的人性觀察，殺人犯確實要
其次，紅花和綠葉搭配得極其允當，男女主角妻夫木聰和深津繪里具現了弱勢小民的寂寞惆悵，飾演長輩的男女配角樹木希林和柄木明都精準詮釋出深埋在骨子裡的絕望之痛；飾演無血無肉，莽撞青年的岡田将生和満島ひかり亦都有入木三分，令人髮指的說服力。
第三則是久石讓的音樂，有緊叩人心的低迴，亦有輕盈的酸甜，低限主義的樂音打造了一個魅惑的清冷空間。
《惡人》導演李相日是韓裔日人，過去比較知名的作品要算《扶桑花女孩》，手法雖平鋪直敘，卻也略嫌青澀，《惡人》則有明顯精進，但是黏著的手痕還是太過清楚。
例如深津繪里飾演的西服店女店員馬込光代初亮相時，就是隔窗望著外頭淋著雨的單車，竟然癡呆了起來，要不是客人叫喚，還差點忘了要拿新西裝去試衣，然而，就在她低身拉挾客人褲管之際，臉孔貼近了男客的下半身，潛伏的荷爾蒙誘惑，竟然也讓她莫名浮動起一絲曖昧思春情思，但是男客的妻女即時現身，打斷了她的情思，尷尬地呆立一旁。
孤立雨中，任憑風吹雨淋的單車，說明了她的孤寂。貼近男體就會臉紅的情思，說明了她的寂寞。李相日的影像符號，既清楚又簡單，但也太過明白了。
例如，就在満島ひかり拒絕了妻夫木聰的邀約，轉身上了岡田將生的跑車時，我們看到了妻夫木聰的憤怒表情，以及急轉彎的快車跟逐，然後鏡頭和時空就跳了一天，轉到了妻夫木聰的工地，他們用著怪手，一把就毀掉了原本靜立的門窗家壁，看似不相干的鏡頭連接，其實已經委婉說出了満島ひかり遇害的必然結果，導演確實繞了個彎，但是答案卻已經透過影像精準傳話了，這當然是雕琢的手痕啊。
第二次的單車戲是深津右手打傘，左手扶著龍頭，在滂沱大雨中騎車回家，這種「雨夜花」的場景設計只是更加強化她的孤寂清冷，外面極寒極凍，渾身溼淋的她，不時搓手取暖，好不容易打開了小公寓的房門，卻發現鏈條從裡頭反鎖了，原來是同居的妹妹正與男友在房內溫存呢，蒼白與紅潤的膚色和溫度對比，不是更強化了清冷的指數？這也是為何獨自用餐的深津繪理，一眼瞥見了妹妹房間的凌亂床褥，也不得不縐眉，也不得不主動上前，把木板紙門給一把關上了。
初冬的溫差，確實是《惡人》刻意挑揀的時空感覺，電影的拍攝時間2009年11月10日一直拍到年底，正是零度氣候的嚴峻時分，陰晴天候所傳達出的色溫差，相當準確地呼應了小說和劇本的冷暖人生感受，男主角妻夫木聰和老奶奶樹木希林用餐時，總要把腳伸進保暖被褥下（深津繪里用餐時亦然）既呼應了天候季節的實況，更準確貼合了兩人的心情寂寞指數，以致於兩人躲到九州五島市的大瀨峠的燈塔裡，乾柴薄毯都不足以禦寒的刺骨凍涼，更讓這對亡命天涯，只能死守海角一隅的悲情戀人，更加痛苦絕望了。
李相日讓這對戀人看到最美麗的燈塔風景是一回的夕陽落日，原本兩人吹著海風的手足動作，還有點像《鐵達尼號》站在船舵前沿，迎風吹舞的傑克與蘿絲，但是真的讓他們刻骨銘心的剎那卻是人生難得幾回前的日墜海面的夕陽時分，是的，一句「夕陽無限好，只是近黃昏」，已然足夠註記這場「來得太晚，又消失得太快」的絕望愛情了。
不過，走過一趟生死關後，我們看到深津繪里卻是冬陽下緩緩騎著單車再往西服店上班去了，日照陽光說明了她所經歷的人生體悟，一切清楚明白，確實是導演李相日說故事的技法，電影因此乾淨清爽，但是對位得太過清楚明白，就難免少了咀嚼的餘韻了。
