2005年的奧斯卡獎欠缺勁辣的新聞議題，馬丁．史柯西斯究竟會不會得到奧斯卡獎呢？就好像成為2005年初春最值得討論的焦點。
很多人都肯定他過去的豐功偉業，從《計程車司機》到《蠻牛》，他的確曾經意氣風發，也創造了許多影像議題風潮。但是給不給獎，不在於過去，而在於當下， 《神鬼玩家》不算他生平巔峰之作，若是因為競爭對手也乏善可陳才由他得獎，也未免勝之不武，何況，《尋找新方向》和《登峰造擊》都是在恬淡的人生境界中浮 沈，看以尋常家務事，其實都是千錘百煉的智慧結晶，別富韻味，我的最佳導演最一票不會投給他。
馬丁沒有在八０年代獲獎，那是奧斯卡虧欠他，如果在2005年獲獎，只能說同情的成份大過他的實質成就。但是今年馬丁得不得獎，其實都不影響他的影史地 位，他的成就早已確立，得不得獎真的就是一時命運，百年之後，人們還是會討論《計程車司機》和《蠻牛》，卻未必會拿《神鬼玩家》來多做討論，這也是非常殘 忍的影壇現實。
有位前輩，經歷和馬丁差不多，他的名字叫做諾曼．傑維遜（Norman Jewison），他也是在冗長的創作生涯裡拍過無數的經典電影，從《龍蛇爭霸(The Cincinnati Kid )》、《惡夜追緝令（In the Heat of the Night）》、《屋頂上的提琴手(Fiddler on the Roof)》、《萬世巨星(Jesus Christ Superstar )》到《發暈（Moonstruck )》都是備受好評的佳作，他也曾三度獲得奧斯卡獎最佳導演的提名，卻總是與獎無緣，最後才在一九九九年獲得Irving G. Thalberg Memorial Award特別獎，總算差堪欣慰。
所以，很多朋友都說馬丁今年不該得獎，但是年紀不小了，再不拿下導演獎，回家等終身成就獎，其實也沒有不好。
在等頒獎揭曉的此刻，我寧願引述諾曼．傑維遜的名言「Prizes skew the reality（得獎扭曲了本質）」來和大家分享所謂的奧斯卡熱季心情。
奧斯卡再熱鬧，再風光，世人真正關心的就是誰得了獎，然後在領獎時又演出多少感人故事，但是諾曼卻語重心長地告訴大家：「人們都說電影是藝術，可是三不五時的電影獎項卻扭曲了真實，我們不頒獎給繪畫作品，也不頒獎給雕刻作品，它們只要禁得起時間考驗，就會成為藝術傑作，我也相信那些禁得起時間檢驗的電影才 是永恆的藝術品。可是我們卻生活在一個一年到頭都有無數電影獎的時代裡，不要把得不得獎看得太嚴重，其實是很必要的。」
諾曼認為我們生活的世界就是這麼一個價值錯亂的荒謬年代，他說：「好萊塢只對錢有興趣，製片廠只關心票房或利潤。我們生活的世界就是這麼地荒謬和虛幻，大家都知道最賣座的電影通常不是最好的電影，就像最暢銷的書不一定是好書一樣，可是媒體就愛繞著賣座的話題轉！ 」
「得獎並不代表一切，只有作品才能給我榮光，從觀眾的身上得到更寬廣的回應才是我繼續拍片的動力，」諾曼．傑維遜認為：「我真正感興趣的是當初要拍這部電 影的企圖心，你曾經有過的夢想才是電影成為藝術的關鍵所在。如果這只是一個博君一粲的娛樂作品，你頂多會開心一個星期，不會成為你生命中的一部份。」
他更語長心長地指出：「人們都相信掌握資訊就掌握了權力，很不幸地，這個權力卻被濫用了，因為這個世界的資訊已被少數的跨國企業給掌控了。「大企業決定了我們該看什麼，該聽什麼，甚至最後決定了我們該想什麼。」
上述這些話語都是他在二０００年接受奧斯卡紀念獎之前，接受媒體採訪的談話。
五年來，好萊塢的情勢依舊，每年的奧斯卡獎前後也依舊有各式大大小小的、正經八百地或者嘲笑調侃的獎在搶頒著，得獎的人個個開心，沒得獎的人就是委屈難 過，良心歸良心，現實歸現實，能得獎就是爽，有本事拍出好作品的人（或者說有話題性作品的人）才有機會問鼎獎座，得獎如果不是最重要的事，創作卻一定是 的，回顧他一生的創作歷程，諾曼告訴後生晚輩的肺腑之言是：「沒有人想到戲院去聽人說教，一定是娛樂優先，才能收到效果。」
諾曼的作品確實遵循這個原則，也才能超越時光，成為大家永遠懷念的經典。