今天從外電上得知，女星安潔莉娜．裘莉（Angelina Jolie）今年秋天也要隱身攝影機之後，當起導演了。
她的新片是一部描寫波士尼亞女人愛上敵對的塞族軍人的故事，今年四月，她以聯合國愛心大使的名義到波士尼亞參訪，在那個曾經一九九０年代爆發內戰，導致二十萬人死亡，超過二百萬人流離失所的悲慘地區，見到了十多萬一直回不了家的難民心情，於是決心把他們的故事搬上銀幕。她不想發表政治論述，只想講述一則愛情故事（但是愛上世仇，就不能不碰政治議題，關鍵在於她能把愛情處理得多動人）。
這部電影還沒有開拍，只是短短的一則訊息，很難多置一詞，卻讓我想起了兩件事，一件與女明星有關，一件與波士尼亞有關，今天先談同樣也從知名女星升格當導演的好萊塢女星娜塔莉．波曼（Natalie Portman）。
娜塔莉執導的第一部短片，是長僅17分鐘的2008年作品《夏娃（Eve）》，關切的老年男女的黃昏心情，主角是八十六歲的洛琳．白考兒（Lauren Bacall）和八十歲的班．葛查拉（Ben Gazzara）；第二部作品則是長僅10分鐘的2009年作品《紐約我愛你（New York I Love You）》，古巴裔舞者看似一位打工的保姆Carlos Acosta，極其細心呵護著看似富家千金的小女孩Taylor Geare，其實卻是單親爸爸與女兒的深情互動，而且與女兒告別後（誰知道他有多麼傷痛的愛情往事？），他還是會回到舞台上做最精彩的肢體表演，紐約多少臥虎藏龍之士，以貌取人，肯定會誤解，清淡的小故事，笑談間的誤會，舞台上的尊嚴，一冷一熱間，處理得極有魅力。
「能夠站在攝影機的另一頭，其實是很有趣的一件事，編劇時，很有趣，剪接時，很好玩！」娜塔莉．波曼提到自己的導演經驗時曾經如此說：「做導演的時候，很有挑戰性，你要召集這麼多的人來一起合作，每天面對每一個人的專業，確定每一個人都做對了，你很像在指揮一個樂團。」
從影多年，她最懷念的導演是合作過《冷山（Cold Mountain ）》的導演安東尼．明吉拉（Anthony Minghella），因為明吉拉曾經提醒她，不要像其他演員一般，只會去分析角色的動機或肢體動作，而是要試著去體會對白的字裡行間之美，要有讀詩的心去發現對白的含義，才能得著表演的精義。
有時候，一天只拍一場戲，對白要反覆地誦念，難免人就疲了、累了，反應亦慢了，但是明吉拉就有辦法，想出一些出乎演員意料的台詞，突然就冒了出來或者接了上來，讓演員能夠更精準地進入這場戲應該有的情緒世界之中。
站在攝影機前，思考事情的角度，絕對不同於攝影機後，娜塔莉知道演員都需要被呵護，所以即使她和多數導演一樣，都會緊釘著監視器，一隻眼注意著攝影師到底掌握到了多少視覺力量？注意著畫面上的演員表現得如不如意，但是她還會把另外一隻眼，看著攝影機前的演員，注意他們的情緒與反應，時時勤拂拭，不使惹塵埃。
聽到她在《紐約我愛你》的宣傳片段中，說起自己當導演的心得時，你一定會對她的演藝人生充滿期待，因為只有懂得關愛，只有懂得付出，不管幕前幕後，她能成就的，絕對都是不一樣的風景。