續集電影最大的壓力來自於如何從原有的框架中找出新意，帶給觀眾意外的滿足與感動。
《史瑞克》從2001年的一鳴驚人到2010年拍出第四集《史瑞克快樂4神仙（Shrek Forever After）》 ，確實面臨著「還有什麼故事可說」的困局，特別是原著作者威廉．史泰格（William Steig）在2003年
《史瑞克快樂4神仙》的靈感來自於中年危機，趣味亦來自於中年危機的覺醒。
成家生子的史瑞克其實已經成了娛樂名人，成為觀光遊樂的樣板偶像，每天有應接不暇的遊客上門，要簽名，要合照，要他表演怪物吼，他驚覺自己已然失去了過往自由自在的人生自由；另一方面，愛侶費歐娜替他生下了三個寶貝孩子，每天有著忙不完的家事，每天吆喝著要他打點生活瑣事…公私兩忙的結果，史瑞克發現自己累了，已然有了陶淵明在「歸去來兮」中點出的「既自以心為形役，奚惆悵而獨悲」的中年苦悶症候群，在情緒失控的狀況下，對費歐娜脫口說出了：「我真想回到還沒有認識你的時光。」
是的，青年時期的史瑞克無牽無掛，雖然他的人生不必「日出而作，日入而息」，亦無需「鑿井而飲，耕田而食」，但是卻有著自由自在「帝力於我何有哉？」的瀟灑自如，陶淵明是「覺今是而昨非」，史瑞克卻是「覺今非而昨是」，所以只要精靈小矮人有本事讓他回到過去，讓人生重新開始，他當然毫不猶疑地就簽署了魔鬼交易。
人們總是奢望著天邊的彩虹，看不到手邊的幸福，《史瑞克快樂4神仙》的主題相當簡單明白，無非就是要提醒世人：「人總是失去了幸福，才知道自己曾經擁有的美好。」史瑞克很快就明白了這個道理，電影也給了他機會，只要再得到「真愛一吻」，就可以破解魔咒，取消所有的魔鬼交易，回歸平常人生。
吻，不難，難的是真愛，《史瑞克快樂4神仙》的魅力就在於「真愛」的定義，所以電影從「一吻難求」到「一吻無效」的驚奇轉折，毋寧就是最有新意的創意了。
嘴唇對嘴唇，器官對器官，何難之有？真心對真心，真情換真情，才是難！從「一吻難求」到「一吻無效」，其實真是「問世間，情為何物？」的當代新詮了。
時空改變後的費歐娜成了類似亞馬遜女戰士的反抗軍領袖，要率領怪物一族迎戰精靈小矮人，她不認識史瑞克，也無暇理睬一直像蚊子般黏在她身旁的史瑞克，但是只有史瑞克知道她的習性與弱點，聽見史瑞克如數家珍般地說著她的癖好時，雖然有些芳心竊喜，但是面對生死存亡，她實在很難泡磨時間與精力於兒女私情之上，史瑞克的急，相對之下，就有點不識時務的急色，但是史瑞克卻也得在這麼不合時宜的艱難情況下，重新追求費歐娜，才能考驗出真心誠意。
因為失去了，才知道自己錯失了多精彩的人生風景，史瑞克的懺情錄，其實有點像羅大佑歌曲「光陰的故事」的變奏曲：
遙遠的路程，昨日的夢以及遠去的笑聲
再次的見面，我們又歷經了多少的路程？
不再是舊日熟悉的我，有著舊日狂熱的夢
也不是舊日熟悉的你，有著依然的笑容
凡夫俗子遺失的青春或夢想，就這樣從指縫中溜走了，史瑞克卻能夠即時扭轉乾坤，那當然是只有童話故事才能如願的祈願，但是一句「還記得年少時的夢嗎」的問句，有如暮鼓晨鐘，敲打著每位觀眾的心。