動亂時代的小兒女，總是默默吞食著生命中的苦水與苦果，不求人們看見，只圖有人憐惜。
今天在外電新聞上看到了中國導演馮小剛的作品《集結號》在第十一屆平壤國際電影節上獲得了最佳影片，最佳導演和最佳技術三項獎。
看到外電的第一個反應是：噢，平壤也會辦電影節哦？
這種心態自然是認定平壤資訊封閉，會像其他電影節一樣自在選片，讓北韓民眾也像金馬獎或台北電影節的影迷一樣，看到五色繽紛的各國電影嗎？這是偏見，當然，多少也帶著岐視。
例如路透社發自北京的電文，就以窺視的語氣，透露著北韓領導人金正日的電影癖好，強調他是超級影癡，最愛達飛鴨，史匹柏和伊莉莎白．泰勒，個人收藏有近二萬部左右的電影，其中，007系列電影更是他的最愛。
新聞報導中夾帶這樣的八卦插曲是什麼意思？無非就是揶揄北韓使國力窮困，但是領導人仍有特殊好萊塢品味？每天得以在深宮中得其所哉地看著好萊塢電影嗎？
看到外電的第二個反應是：噢，平壤人沒有看出電影對黨的批判與質疑嗎？
其實，外電也不太在意《集結號》中既矛盾又統合的反戰與英雄主義色彩，外電只在意中國和北韓原本是唇亡齒寒的兄弟之邦，但在2006年北韓不顧中國反對，堅持要核子試爆後，兩國關係結冰，但是中國電影依舊在平壤電影節中獲得了多項獎，除了《集結號》之外，紀錄片《圓明園》、劇情片《暖情》和《江北好人》也都沒有空手而歸，意思是政治歸政治，藝術歸藝術嗎？還是藝術繼續為政治服務，透過電影節的獲獎顯示兩國邦誼穩固，化解外界誤會嗎？
我相信集權國家的每個訊息都有意義，都試圖釋放某種訊息，但是多少人在乎呢？英國電影的反戰作品《贖罪（Atonement）》同樣獲得了最佳攝影和美術兩項獎，就代表了北韓人同樣有反戰情意結嗎？這種聞風辨色，太簡單的邏輯推論，既不接近真實，也不具太多意義，一笑置之，可也。
這則外電真正吸引我的地方在於《集結號》中的女主角湯嬿也上台代表領了獎。
在《集結號》這部描述男兒血性的作品中，湯嬿勉強擠在時代的夾縫中，露了點頭，喘了口氣，卻也另有深情。
電影中，她的男人王金存原本是教員，從軍去之後卻被戰火嚇著了，當場尿濕了褲子，成為笑柄，也被關了禁閉，卻也因此認識了發狂槍殺戰俘的連長穀子地，最後臨危受命，成了連隊的指導員。王金存不會使槍，更不懂得開炮，唯一會做的事除了替班兵寫家書之外，也只有拖著死難兄弟的屍體到窯洞裡去避難，在槍林彈雨中，他終於從怯懦中略盡棉薄之力，但是最終還是難逃全連陣亡的敗戰命運。
唯一倖生的穀子地回到故鄉後，意外聽見湯嬿飾演的孫桂琴在查訪先生王金存的下落，明明已經死難，卻因戰火塗炭，真事隱去，只落得失蹤下場，穀子地成為唯了能夠連結過去與未來的線索，加上，指導員是因為他的關係才戰死在戰場上（繼續關禁閉，或許只是怯懦，卻能保小命），所以就帶著湯嬿四處去查訪真相，甚至還替湯嬿找到了第二春的歸宿─曾經和穀子地打過韓戰的炮兵團團長。
孫桂琴不算絕色，卻是青春可人，團長問穀子地：「為什麼不自己娶做媳婦？」「去！」穀子地其實不想討論這個問題，大男人誰不想有房媳婦伴渡餘生？問題在於穀子地對於指導員心有虧欠，給孫桂琴找個年輕有出息的好歸宿，不但對女方真的好，也算對死去的兄弟一個交代了，畢竟他耳聾了，眼也殘了，劫後餘生的老兵心中只想著替弟兄平反，個人的幸福夢想，縱然心頭有過千思萬想，卻也是怎麼也不能開口的。
懂得也捨得壓抑與克制私情，就是英雄的基本與偉大人格，張涵予飾演的穀子地斬斷了自己心中的一點情思，讓孫桂琴得以永遠以大哥之情相待相伴，隨時告知他平反冤情的進展，也成就了亂世中最平凡，也最清純的友情，《集結號》中，張涵予和湯嬿在河床上清洗死難兄弟的昔日鋼盔，無言相對的場景，因而也就成為全片最哀痛的控訴，卻也另有股清麗的和風徐徐吹過。