美麗的籠中鳥，誰不嚮往自在的天空？問題是鳥籠何其大？
杜琪峰的黑社會電影，一向標榜男兒血性，女性不是要角，只是一劑提味的佐料，輕輕點撥，悶騷自在。
過去，這個角色由何超儀擔任，如今則是改換由林熙蕾擔綱，臉孔不一，情懷依舊，都是一筆浪漫，在一瞥與一撇之間，別有韻味生。
杜琪峰在新作《文雀》中，用了不少標幟鮮明的符號，任達華飾演的扒竊集團老大，沒事就會有一隻麻雀飛進家中，擒住放生，卻還會再飛返，以雀擬人，預告著日後他會巧遇林熙蕾，而且不時地逗引著他。
電影中，任達華家中有鳥籠，林熙蕾家中亦有，一種是歡喜養鳥，一種是見鳥傷情，因為林熙蕾就是籠中鳥，羽毛豐潤，唇紅齒白何等媚人，明明亦能展翅飛翔，卻總是逃脫不了主人之手。
杜琪峰的銀幕女子總有一種憂傷的風塵與風騷氣質，有時明豔，有時嫵媚，不論是正或邪，都給人「我見猶憐」的疼惜情，因此格外容易吸聚關注，《放逐》中的何超儀如此，《神探》中的林熙蕾不也如此。
《文雀》中的林熙蕾以驚惶出場，以求助祈憐，以握手終局，在一個看似老千對上扒竊的故事結構中，她像是塊巨大磁鐵，要讓所有的男人都為之神魂顛倒，才能營造浪漫的火拚，她是紅顏，亦是禍水，要在男兒義氣的組織中攪和一池春水，靠的無非就是她的狐媚（還記得駱賓王的「討武曌檄」嗎？─狐媚偏能惑主？）。
杜琪峰先鋪陳了任達華愛拍照的都市遊俠性格，因而才有了林熙蕾闖進了他的鏡頭世界，以驚惶受嚇的表情吸聚了他的目光，在頻頻按下的快門與焦距調整的跟拍下，有了莫名的驚豔美麗。
街頭邂逅美女，易啟遐想，杜琪峰就靠著林熙蕾的眼神與胴體打造了可信的美麗神話。而且，不只任達華中了蠱，他的集團兄弟也全都上了圈套，美人當關，萬夫莫敵，林熙蕾色誘四人的過場戲各有魅力，不過，可信度只有任達華一段，層層轉進，層次分明，最具說服力，其他則嫌浪漫過了頭（這就是老大與黨羽的差別，亦是主角與配角的區分所在。
《文雀》的劇情並不複雜，林熙蕾飾演的鍾珍妮是扒竊宗師傅先生寵愛的中國女人，也是他養在籠中的一隻籠中鳥，每日放封溜鳥，時候到了再收回籠中，每天過著錦衣玉食的自在日子，但是林熙蕾卻只想騙回護照，重獲自由。靠美色誘惑任達華集團無關愛情，只是她的手段，卻也足以讓四個大男人暈頭轉向，九死不悔。大盗尚且癡情，就成了杜琪峰雕塑林熙蕾風情的最佳人証。
吳三桂開山海關，引清兵入關，被創作「圓圓曲」的詩人形容為「衝冠一怒為紅顏」，讓男人動心，是天下紅顏的必然魅力，大英雄與小人物都有共同的宿命。《文雀》裡的傅先生（盧海鵬飾演）與任達華集團也只是在重複歷史的循環腳步，也因為任達華先輸了一著，四位兄弟全都頭破血流之後，才起了爭雄較勁之心，才得以在義氣與一口氣之間，起了微妙的拔河作用，因為一旦屈膝認輸，日後也就別混了，最後的「紅顏」搏命於是只成了堂而皇之的口號，杜琪峰終究還是回到男兒的爭雄世界之中。
「文雀」是鳥，是麻雀；「文雀」是渾名，指的是扒手；「文雀」是美豔紅顏，不論人們如何眷戀飼養，一旦能夠掙脫牢籠，它是必定加速飛往自己想去的時空的，杜琪峰在《文雀》中的符號運用非常鮮明，指涉的內涵沒有太多意外，亦沒有太多轉折，結構大綱曉暢鮮明（其實細節處理上還有些語焉不詳），因而就少了再三回味的惆悵。
這隻麻雀何以迷人？她最響往的世界究竟是什麼呢？人不懂鳥的世界，展翅遠飛的文雀只像是男人生命中的一闕插曲，鳥籠空了，不是還可以再進鳥補鳥嗎？