海角七號:kuso眾生相

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場面調度,最能看出導演功力,眾生群戲,最能看出導演威力。

主角通常就是戲劇主線,有肉有血,戲份吃重,演不好,就是演技有問題;配角通常只是綠葉,功能在扶襯,戲不多,卻能讓人印象深刻,編劇、演員和導演,其實都有貢獻,都有功勞。

魏德聖的《海角七號》大概是近年來配角戲份最平均,整體表演也最整齊又傑出的作品,從機車行師傅水蛙(夾子小應飾演),交警吉他手勞馬(民雄飾演),逢人就要倒杯小米酒請客的馬拉桑(馬念先飾演),彈鍵盤永遠跟不上拍子的大大(麥子飾演),愛現的月琴老手茂伯(林宗仁飾演),熱心又熱情的飯店櫃台小姐美玲(張沁妍飾演)到飯店清潔員明珠(林曉培飾演),一心一意推動地方觀光,順便照顧繼子的鎮代表(馬如龍飾演),每個人物一出場都能捉住觀眾目光,而且各有魅力,鮮活又生猛,共同構築出台灣人的可愛性情,也提供了戲院中源源不絕的笑聲泉源。

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楊德昌生前總會在工作室或家裡的黑板上寫下電影中的角色名字,再密密麻麻地寫著彼此關係圖,那是動手編劇前一定要先釐清的人物關係圖譜,細節越多,人物面向就更周延,魏德聖曾經追隨楊德昌拍攝《麻將》,這一套綿密的織錦功夫,他頗有體會,才能在《海角七號》中更發揚光大。

 

魏德聖採用的是二階段出場法。首先是飯店,其次是樂團。

《海角七號》的劇情關鍵在於恆春的觀光飯店為了促銷,決定舉辦音樂會,並且請來知名日本歌手中孝介擔綱,但是馬如龍飾演的鎮代表卻不想獨厚日本人,想盡辦法就是要讓本鄉本土的音樂好手也能登場,馬如龍是推手,張沁妍則是捕手,一方面要彎腰哈腰笑臉迎賓,一方面還要留住常常生氣要閃人的日本導遊友子(田中千繪飾演),還在張羅賣小米酒的馬拉桑時,有了莫名其妙的情緣,情節看似瑣碎,卻悄悄編織了彈性超強的羅網,讓所有的情節都能開始彈跳。

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恆春樂團是要和日本歌手別苗頭,但是恆春以月琴知名,卻屬古典,而非當代,真要民間曲藝師傅來唱熱門音樂嗎?這樣的奇想確實夠kuso,卻也直接明白點出了台灣全力拚觀光,卻找不到太多元素,可以融合古典,成就現代的尷尬情勢;臨時拼湊的雜牌軍看似可笑,但是認真以赴,也還能有模有樣,卻又是另類的台灣生命力。魏德聖把台灣街頭習見的景像轉換成既好笑又寫實的喜劇元素,証明了他不但有敏銳的社會觀察力,還懂得點石成金的敘事魔法。

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雜牌軍能否成軍?熟悉音樂電影類型的影迷大概都不用太擔心,結果不會是大問題,過程的趣味橫生,才是魏德聖汲取笑素與鋪陳劇情的源泉,其中,貝斯手的一波三折,就讓三位配角都有戲上場,而只會彈月琴的茂伯,先要「文化適應」,繼而「死皮賴臉」,最後則是拿鈴鼓上陣,一舉一動,一言一語,憨直與私心交相作用的結果,所有的笑點全都爆裂出強悍震撼,成為首席甘草,也讓《海角七號》開發出直追《無米樂》中崑濱伯魅力的本土巨星。

讓小人物反應台灣原味,同樣是《海角七號》眾家演員的使命,例如馬拉桑鍥而不捨推銷小米酒的熱情,很有台灣人醇厚原味;民雄就是看阿嘉不順眼,釘著他要戴安全帽,最後竟然在街頭扭打的找碴行為;鎮代表成了成全義子練團使命,央著角頭兄弟開轎車挨家挨戶去送信,都在荒誕誇張的Kuso效果中,妙趣橫生。

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至於暗戀老闆娘的水蛙,情深情癡卻不及於亂,有一種理直氣壯的坦盪;再呼應林曉培沒有明說,卻肯定有一段不堪回首往事的愁雲慘霧;民雄思念著不要他當霹靂警探的女友的不悔衷情,則是《海角七號》愛情主題的三段變奏,漾漾盪盪,另有滋味在心頭了。

群戲,不亂;好戲,各有風采。光看《海角七號》的眾生戲,就可窺見魏德聖經營人物,場面調度的本事了。

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