台灣電影市場經常會蹦出一兩部極其精彩，卻幾乎不見宣傳的作品，錯過了，可惜哦！
我一直不懂，台灣的片商為什麼遲遲沒有引進全度妍和崔岷植合演的《快樂到死（Happy End）》；我也沒有搞懂，為什麼一部在1999年讓人驚豔的電影，一直要遲到2008年三月才會悄悄地在台北的戲院推出。
觀賞《快樂到死》至少有三種樂趣，首先是全度妍的外放演技；其次是崔岷植的內斂表演；第三則是導演鄭址宇(Ji Woo Chung)精巧的氣氛營釀。
《快樂到死》是一部外遇電影，也是復仇電影。外遇拍得像狂戀，復仇拍得超完美超冷靜，就是全片最迷人的氛圍，也是南韓導演在21世紀初氣氛最濃熾時的高峰力作。
電影的開場分兩條線，首先是上班女郎裝扮的全度妍到情郎的住處幽會，乍見面就火熱激情，渾如乾柴遇烈火，沒有人會懷疑她們的愛情濃度，也不會聯想到全度妍有夫婿有小孩，她用最狂野的身體填充自己的欲望。全度妍的表演其實早早就超越了亞洲演員的尺度，任憑飾演情郎的演員朱鎮模的手和臉在她的身上磨磳，只讓人看到她的欲望，察覺不出有任何的扭捏作態，堪稱是比《色，戒》中的湯唯和梁朝偉更早一步就能夠忠於戲劇精神，把自己的身體完全交付戲劇需求的敬業演員。
一熱必然有一冷，崔岷植出場時則是窩居在舊書店裡看小說與漫畫的失業中年人，挫敗與鬱悶對映著他的無所事事，正是泡沫經濟底層無處伸展手腳的上班族寫真。接下來，崔岷植和全度妍回到他們同居的寓所，觀眾才發覺那是一個女強人與弱男人同居的世界，也是一個乾坤錯位的現實人生，電影中的女人是握有經濟強權的當家，女人扮演的是男人傳統的角色；原本應當當家的男人如今卻成了家事僕人，要扮演起傳統女人的角色。
如果只是乾坤易位也就罷了，偏偏《快樂到死》卻安排當家女人也和一般男人一樣追求性自主，持家男人卻只能默默地戴綠帽，理想幻滅了，男性的自尊也沒了，內外皆挫敗，連想要維持一個小康家庭都不可得，累積的羞辱能量，使得崔岷植累積的復仇情緒，一如他眼神中那種無處話淒涼的蒼茫低調，竟然有了惹人同情的能量。
《快到樂死》的劇情很容易走進女強人重蹈男人覆轍的老胡同之中，但是鄭址宇卻懂得用孩子來拉扯這對夫婦的心，全度妍可以休夫，可以棄家，但是面對孩子她有更多的不捨，她明白外遇的傷害，想要斷了情絲，卻無法抗拒情人找上門的需索；孩子同樣也是崔岷植的依靠，即使愛情褪色了，愛情結晶卻是他想要力挽狂瀾的最後武器，同樣地，就在他善盡奶爸之責時，卻也是撞見妻子紅杏出牆的尷尬時刻，觀眾都在心中呼喊著：「完蛋了，來不及了。」的時刻，崔岷植的超完美謀殺案幾乎就成了《快樂到死》別無選擇的必然結局了。
狂放的女人，也有柔情脆弱的一面，懦弱卑微的男人也有算計的心機，《快樂到死》急轉直下的劇情就在巧妙的拉鋸拔河下攀越了悲劇的巔峰，問題是：復仇的男人就此快樂了嗎？快意恩仇之後，崔岷植又得到了什麼呢？看完《快樂到死》，多數人或許都是帶著惆悵與低吟的沈重心情走出戲院的，讓人回味與咀嚼，才稱得上是一部成功電影，而《快樂到死》完全齊備。