觀看《門對門移動書店（The Door-to-Door Bookstore）》時，我眼前一直浮現兩位人影：陳俊榮與蔡明亮。
他們都是電影人，基本上與書的關係比較遠。
想起他們，因為他們是最早走到觀眾面前，透過介紹與對話，推銷自己作品的人（陳是發行，蔡是創作）。
陳俊榮創立的春暉電影公司，要求員工在每次試片前都要向觀眾說明電影，畫重點也好，講門道也好，陳俊榮相信這種面對面接觸，會拉近距離。
蔡明亮則是像苦行僧一般，勤跑校園，面對年輕人，口沫橫飛解說自己的電影，一張一張推銷電影票。
他們都是台灣電影行銷的行動派，註記著20世紀末期電影慘淡時光的自力救濟，也各自留下動人的身影。
21世紀的台灣則是風行映前或映後座談，明星與創作者不吝分享創作/表演心情，積極聆聽觀眾的迴響。
相見自是有情，就有無限可能。
《門對門移動書店》改編自德國作家卡斯騰·赫恩（Carsten Henn）的小說《送書人》（Der Buchspazierer），就是一位親手把書送到讀者手上的愛書人。德國亞琛（Aachen）真的有「送書人」徒步送書的「Backhaus」書店。
從選書到送書，都是老派的堅持，一種古典的浪漫，足夠讓書本這個夕陽產業依舊散發溫暖餘暉。
分享與見證電影創作細節與妙趣，與挨家送書何等相似？！送對的書給對的人，讀到的人、寫作的人和送書人應該同感開心。
有共鳴，就有喜悅，享受喜悅，就更想讀書/看電影。
然而，《門對門移動書店》關心焦點不在書，而在人。因為，基本上，這是一部療傷的電影。
一老一少兩位送書主角，不管是70歲的卡爾·科爾霍夫或者9歲的小女孩沙沙固然都是愛讀書的人，走出書房/書店，卻更是療癒創傷、打發時間、認識小鎮眾生的苦悶排遣劑，因為他們各自失去了愛人/親人，以書為媒，同好同溫，不時引述作家金句解釋人生，還能同行結伴解決人生難題，在在都是書海奇緣。
電影沒有交代送書/買書的金融交易，只想強調人與人/人與書的互動，不管是會心一笑、觀點交換或者吐槽找碴，就算只是片刻驚鴻，書本就此連結了陌生、遙遠的靈魂。
不過，編導並沒有一廂情願歌頌書本萬能，還是呈現了書店不賣書，改賣文具的業績現實；不時也會有專挑錯字的專業書；更揭露了號稱愛書之人，也會迫不及待撕開精挑細選的包裝紙的急躁與魯莽……點點滴滴都是書市的現況素描。
就是一個德國小鎮的書市傳奇，作曲家Sebastian Fillenberg以輕快流暢的樂音註記著愛書人的小鎮巡禮，曲風近似Alexandre Deaplat的《美味風情（Julie & Julia）》的法蘭西風情，讓人情溫暖能在和風吹拂下宛轉鋪陳，悄悄發揮了輔佐功能。