你為什麼要說謊？你為什麼要表演?看似風馬牛不相干的話題，卻藏著神秘等號。
布蘭登.費雪 (Brendan Fraser ）主演的《日租家庭（Rental Family)》，描寫一位在日本靠「表演」維生的美國人Phillip，從一位sad American到假丈夫、假爸爸到假記者，每一次的演出都在探索表演的真諦：你是在成就自己？撫慰他人？更殘酷的是：傷害與療癒往往只有一線之隔。
《日租家庭》可以和《影星傑.凱利》對照來看，因為兩部電影都告訴大家：演別人容易，演自己最難。
電影中的核心對白是：「人為什麼喜歡說謊？」「因為，講謊話比較容易，講真話太難。」真與假的辯證就是《日租家庭》反覆致意的趣味。
演員演出角色能夠演得栩栩如生，富貴榮華都會伴隨掌聲而來。演得像，其實是演員本事與本色，一旦跨不過作戲門檻，表演段數就落了下層。雖說情真戲就真，然而演員究竟要入戲幾分，才不會逾越邊界，搞亂真實人生？過或不及的分寸拿捏成了電影的發問與趣味所在。
Phillip是經常碰壁、找不到機會的小小咖演員。一方面美國人在日本找機會，原本就不容易；一方面則是他一直陷在天人交戰的表演迷宮中：熱情會失控？冷靜則疏離？
而且，為什麼在舞台/銀幕上「騙人」，你沒有罪惡感？在真實生活中，卻無法忍受「欺騙」！不管是騙人或被騙！
雖然，電影迴避了他滯留東京的心理癥結，觀眾也不清楚父親魅影究竟傷害他多深？然而，好不容易演到爸爸或者如友如子的角色時，他認真入戲，甚至不惜違反契約、走出邊框，間接證明了表演對他是一場自我療癒的洗禮。
布蘭登.費雪演活了信心不足，卻總是全力以赴的「頂真」氣質，憨厚的笑容、寬厚的身材，都讓他的角色詮釋多了足堪信靠的溫度。因為信心不足，所以怯場；因為頂真，所以每一次的「脫稿演出」都更接近角色的本質，更符合原初設定的目標。電影中，他是actor in need，最後更成了 actor indeed。
《日租家庭》更進一步提出了表演如果是「客製化」的服務業，該當「顧客至上」，「以客為尊」?還是，回歸人性倫常，讓表演更符人性、更有人味？才讓表演得著「立體」質感？
導演宮崎光代HIKARI（光）懂得如何取悅觀眾，她的手痕算是精巧，只需輕輕一撇，只求得著神韻，不致陷溺在「窺奇」或「剝削」的坑洞中。不管是當代社會「老者安之」、「少者懷之」的議題；或者日本文化的「貓妖」、「萬神」傳統，她都只是微沾醬油，就已香氣四溢，火候拿捏得極其精準。
搭配演出的柄本明、平岳大和山本真理都各有神采，完成日本當代浮世繪情貌，且有暗香浮動，成就了讓人帶看了神清氣爽，又有共鳴的一部電影。
當然，布蘭登.費雪的流暢日語，再次告訴大家，口條自如，角色就鮮活立體，偏偏很多演員連基本功都做不來，人家影帝不是隨便混到的。