床戲有賣點，但是明星是享福還是受罪？
電影學者焦雄屏曾經以「朝聖」一詞，形容坎城影展對電影人的吸引力，就像許多狂熱宗教份子，每年都要赴聖地朝聖的心情一樣，熱愛電影的人如果沒有去過世界頂尖的坎城影展，肯定是無法確知電影的光熱到底有多強。
我首訪坎城影展是在1988年，1994年採訪了《活著》獲得評審團大獎後，就不曾再踏上蔚藍海岸了，前後七年的時間中，去過坎城影展五次，至今，十字大道上人聲鼎沸的熱情叫聲，依舊在耳畔迴盪著。
到坎城看明星，其實是電影記者最豐盛的狩獵記。1988年初訪坎城時，就在蔚藍海岸旁的餐廳巧遇了大導演克林．伊斯威特，還合拍了一張照片；1994年則是和《人魔》巨星安東尼．霍普金斯共同擠在一個電梯之中；另外則是才剛和史特龍聊完他對成龍的印像，馬上又坐在距離布魯斯．威利只有五十公分遠的距離訪問他，親眼目擊他渾身是毛，一臉絡腮鬍的毛茸茸體態…。
到坎城會明星，其實是宣傳和社交並重的活動。明星和記者之間行禮如儀，明星願意對著記者侃侃而談，原因就在於要推銷影片；記者則是搭著宣傳列車之便，接近巨星，一方面要應景地問一些宣傳主打的電影題目，一方面則是比較「人性」地碰觸巨星的私密話題，應酬和客套之間，難免會有些意外的火花擦閃而出，時隔多年再看，「人」味還是濃郁得很，唇角還是會上揚裂笑呢。
布魯斯．威利的頭髮本來就不多，私下的他也不避諱自己的禿頂，因為他就算頭髮奇短奇少，全身上下依然散發者強烈的野性氣味，他說起話來手勢動作很多，而且反應奇快，不時就會冒出一兩個讓人絕倒的笑話，「我天生就喜歡逗人開心！」他一手創造的《終極警探》就是在困境中依然會說出逗趣笑話的天才。
以下是我和他的訪談紀要：
問：很多人羨慕你在《夜色(Color of the Night)》的大膽演出，享盡豔福了吧？
答：我寧願說那是災難，劇情要我的褲子往下拉到腳踝附近，然後還要閉氣潛到水底，熱吻珍瑪奇，既要擔心穿幫角度，又怕嗆到水，可是還得裝出一副很淘醉的樣子，你要不要自己去試試看，那根本是受罪，那場戲我們ＮＧ了九次，拍到最後氣都喘不上來，珍瑪奇都不願再下水了，誰在享福啊？
我們另外還有床上做愛戲，你有過在五十位工作人員之前全裸的經驗嗎？一堆人虎視耽耽看著你，沒有就過來在你臉上測光，告訴你「嘿，這樣會穿幫哦！」，告訴我你怎麼玩？
問：演員不是要越神秘越好嗎？脫光了，不給人家想像空間，值得嗎？
答：嘿，你對我的肉體沒興趣嗎？（大笑）我倒是很驕傲能夠即時展示，我不是暴露狂，不該露卻大露會被人笑掉大牙，我的角色是對人生厭倦，對工作倦怠的人，沈浸在青春女色中是一種很合理的發洩抒情管道，你千萬不要被昨天的宣傳片段給騙了，我的床戲和裸露都是劇情需要的。
問：你為什麼排斥黛咪．摩兒接演《第六感生死戀(Ghost)》呢？
答：你不覺得那是一個很煽情、很愚蠢的故事，我教她不要接，但是她還是演了，也賺了大錢，可是本質上那還是一部很愚蠢的電影。
我知道，我也演過不少愚蠢片，像《終極警探總動員(Striking Distance)》，我在讀劇本時愛不釋手，可是公司嫌太黑暗了，把所有的內心好戲全拿掉了，只留下動作追逐場面，不三不四，我用盡了我的力量要想說服公司，可是畢竟我只是演員，無法越界過問別人的決策領域。
問：《夜色》的美國版要大動剪刀，歐洲版卻可以完整上映，美國人那麼保守嗎？
答：美國人是虛偽，小孩子就可以全裸，大人為什麼不行？動剪刀剪別人的創作本來就是不對的事，偏偏他們還可以講得出一大堆道理來，對我而言那都是騙人的謊言，成人會對自己的行為負責，有什麼好剪的？有分級制，你就不必擔心。小孩子本來就不會來看我的電影。