西班牙導演Óliver Laxe執導的《穿越地獄之門（ Sirat）》是一部奇片，前半段讓人摸不清頭緒，後半段讓人驚心動魄，忐忑難安。極其難忘的觀影經驗。
在相對舒適的空間裡讓人看見不同的世界、體驗前所未覺的震撼，一直是電影藝術最迷人的誘因。《穿越地獄之門》完全符合這項特質。
電影片名《Sirat》源自伊斯蘭傳說中，有一座纖細如髮絲、銳利如刀刃的西拉特橋，連結著天堂與地獄。
情節描述一對西班牙父子Luis (Sergi López),和 Esteban (Bruno Núñez Arjona)來到摩洛哥沙漠邊緣的銳舞派對，尋找音訊全無的失蹤女兒/姐姐Mar。
巨大的擴大器音箱有如宗教儀式的法器，釋放低頻為主的電子樂音，帶著人群搖擺晃跳，音樂有如神秘的宗教，有孺慕、有悸動、還有神遊，有人狂歡、有人縱情、還有人神馳，所以開著各式卡車駛向無垠的荒漠深處……. 《穿越地獄之門》是公路電影，也是尋覓電影，公路未必有終點，尋覓未必有所得，難以文字描述的得與失卻有清洗療效，演員和觀眾都能脫胎換骨。
《穿越地獄之門》其實是一部感官電影，簡單的劇情結構，都在勾動觀眾的體驗與感受。透過佛家「無」的概念來解讀《穿越地獄之門》或許適用：人命來到山路或者雷區的輕賤，「無常」之嘆，如雷灌頂；遍尋無獲的人影與目標，則是「無明」的癡嗔糾結；至於如雷擊心的隆隆電音，應該也可以用集合「苦受」、「樂受」、「不苦不樂受」的「受蘊」來形容。
《穿越地獄之門》也大力批判了干戈禍害，最後半小時的雷區驚魂，扣人心弦的緊繃指數直追法國大導演Henri-Georges Clouzot在1953年攝製的《恐怖的報酬（Le Sa laire de la peur〉》，如詩如畫的曠野大地，竟然藏有無數地雷，戰爭劊子手踐踏人命、塗炭生靈的隱形暴力，有如死神盲目揮動的鐮刀，生死一瞬間、禍福無處說，行路難、決斷難、離別難……劇中人舉步維艱，看戲人坐立難安，那是睽違許久的觀影刺激了，真實驗證了地獄與天堂比線更薄的核心論述。
對我而言，《穿越地獄之門》帶我來到一個全然陌生的世界，透過影像與聲音的穿引，感受暴力熱浪的吹拂，真正實踐了影音敘事的古典魅力。