藍色電影夢

天下文章：重逢甜蜜蜜

拍出經典畫面，讓後世人只能效法學習，對所有的創作者都是極窩心的肯定。如果能夠看到後繼有人，而且青出於藍，也是精彩的火花映射。
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舞妓哈哈哈：高級惡搞

日本導演水田伸生與編劇宮藤官九郎合作的新片《舞妓哈哈哈》是一部經過精準文化與娛樂算計的好看作品，娛樂性高，而且還能一窺日本惡搞文化的本質。
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導演萬歲；北野武耍冷

日本藝人北野武集編導製演於一身的作品《導演萬歲（監督・ばんざい！）》中，一直由他扛著外貌像他的人偶化身到處行走，歡喜榮光由北野武承受，哀愁辱罵則交由人偶承擔，本人加人偶，其實也正反映著《導演萬歲》的劇情分裂成份。
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追風箏的孩子：對比學

把長篇小說改編成電影，簡單化明白化是最基本的翻譯工程，Marc Forster執導的《追風箏的孩子（The Kite Runner）》用了簡單的對比法來催淚與煽情，深度或許稍欠，戲劇效果卻還是不錯的。

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異旅情絲：花園工程夢

陽光底下沒有太多新鮮的事物，電影院中也沒有太多新鮮的作品，難免會一再看到「似曾相識」的片段，不去計較銳猛的原創性，而是去找尋變奏趣味，也是另外一種享受電影的樂趣了。
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凡爾賽拜金女：陽光情

電影的結尾通常意謂著一個歎息，一個總結，女導演蘇菲亞．柯波拉（Sofia Coppola）的《凡爾賽拜金女（Marie Antoinette）》就安排了一場餘韻如詩的結尾。
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凡爾賽拜金女：疏離憾

看歷史宮闈電影，無非都在期待編導提供的新視野，新角度，但是女導演蘇菲亞．柯波拉（Sofia Coppola）耗資四千萬美元拍攝的《凡爾賽拜金女（Marie Antoinette）》卻一直試圖保持與歷史人物的距離，「疏離」是她的美學態度，但也制約了觀眾的戲劇期待和參與投入。
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