穿西裝的蔡揚名導演和穿polo 衫的朱延平共聚一堂，講述了一則西裝和汗衫的故事。
1979年，朱延平加入蔡揚名團隊，應徵副導演，蔡揚名卻交給他一本小說：「小朱，你去寫成劇本。」
「劇本？我不會，我是來應徵副導演的。」
急著找工作的朱延平就被蔡揚名關進西門町的小旅社裡寫劇本，每天檢查進度，每天提出修改意見，就這樣一場戲接著一場戲琢磨，寫出《錯誤的第一步》劇本，結果拿下了朱延平這輩子迄今唯一的一座競賽獎座：1979 年第25屆亞洲影展「最富倫理道德價值意義編劇」。（2022年的台北電影節特別貢獻獎是第二座，但非競賽）。
「我師父手把手教著我修寫劇本，這才明白電影可以這樣寫。」朱延平從不諱言對師父的感謝。
學完編劇，跟著做副導演，「導演負責鏡頭前的演員，其他遠方的背景、燈光、臨演也沒有穿幫則是我負責盯。」有一天，蔡揚名卻問他：「小朱，你看今天該怎麼拍？」
朱延平那時已經跟隨過郭南宏導演學會一招半式（有招牌先拍招牌，再拍遠景，再拍人物，再拍特寫、側寫…….），也曾替江南等導演捉刀寫分鏡表，看過太多只掛名，不會拍戲的空心導演，心想：「今天又遇到一位不會拍片的導演。」於是就口沫橫飛講了十幾個鏡頭的拍法，蔡揚名點點頭：「我們正式來。」
結果，他根本沒聽朱延平的建議，急得朱延平在旁邊大嚷：「不對，不對。」蔡揚名反瞪他一眼：「你是導演，還是我是導演？」
朱延平的十幾個設計，蔡揚名只用了兩個，他成竹在胸，但也願意採納雅言，能夠用上一兩個，就是莫大肯定。
從此，朱延平努力研究劇本，就希望自己的設計能讓蔡揚名採用。「這種實戰教學最有用。」
蔡揚名說：「電影是要拍給大家看，雖然我已經做足功課，多聽聽別人的想法，好的就用，不是面向更寬廣？」
拍完《錯誤的第一步》，再拍《凌晨六點槍聲》，朱延平覺得自己已經有如黑道電影專家，一心一意要朝黑社會電影發展，沒想到蔡揚名卻要他去拍喜劇。一度讓朱延平不諒解，以為師父擔心徒弟搶飯碗。
「我觀察他做人處事，還有講故事的方法，認為他最適合喜劇。」蔡揚名說：「而且，喜劇電影適合阿公阿媽帶孫子孫女闔家觀賞，票房絕對勝過黑道寫實片。於是師父出面說服片商出錢，掛名蔡揚名，執行朱延平，許不了和楊惠姍主演的《小丑》就此誕生。
不料，《小丑》試片時，片商大怒，痛罵《小丑》是大爛片，如果會賣錢，他寧可讓蔡揚名打三巴掌，還撂下狠話：「我花了買西裝的錢，卻買到一件破汗衫。」
結果，《小丑》瘋狂賣座，許不了和朱延平都成了搶手貨。那位片商立刻改口，猛誇朱延平，邀他趕快再拍新片。
昨天，蔡揚名依舊穿著花式西裝，不改昔日台語電影第一小生的風流倜儻模樣，朱延平還是平常的一襲polo衫。師徒一搭一唱，說起往事，眉飛色舞。
穿西裝也好，穿polo衫也好，這對師徒從1970到1990年代連手打造了台灣商業電影的賣座時光。我慶幸自己即時寫下了「朱延平七日談」這本書，為台灣電影史留下雪泥鴻爪。
1988年初春，度過劫波的張毅和楊惠姍聯手打造了「琉璃工坊」，到淡水工廠實地參觀過惠姍在高溫爐旁，揮汗如雨的工作實況，老朋友能做的只剩行動支持，那一年的年終獎金就全數拿去買了楊惠姍以不同於傳統琉璃製程的脫蠟工法製成的墨綠作品，30多年來，楊惠姍的技法一再蛻變，家中這只第一代作品默默註記著創業惟艱的拙撲古意。
