紅花火艷、綠葉鮮潤，吳煒倫編導的《夜王》讓每個角色都鮮活有勁、節奏爽快、熱熱鬧鬧，成就了繽紛好看的通俗劇。
《夜王》主題描述職場存活戰，只是戰場移到2012年香港尖東的「東日夜總會」。
主角歡哥（黃子華飾演）是老派經理人，前妻V姐（鄭秀文飾演）則是銳意革新的空降新主管，面對橫刀奪取經營權的少主，他們除非聯手，否則就得掃地出門。
香港是著名不夜城，夜總會是聚寶盆，也是修羅場。《夜王》透過花枝招展的女郎、以及「見人說人話、見鬼說鬼話」的機智急轉彎，讓夜總會的江湖生態在九彎十八拐的人情義理上翻滾跌撞，處處有笑點，處處見煙花，從危機到轉機，吳煒倫見招拆招，處理得行雲流水，該有的「poetic justice（正義、報應）」都有美好落點，投合觀眾期待，難怪成為香港賣座的賀歲片。
「情義」是《夜王》的核心主線。老派經理人每天苦口婆心的歡場生存法則，看似冷血的人情觀察，卻也是人海浮沉的救生圈，關鍵在於歡哥用插科打諢的方式提點旗下搖錢樹，伶牙俐齒的接話對答，因此都成為諧趣幽默的靈光火花，嘮嘮叨叨不嫌話多，反而享受口角春風，甚至奉為金玉良言，劇本和電影都做到了嘴皮子遊戲的精髓。
《夜王》也相信「歡場無真愛」的真理。歡場本質就是交易，有人用金錢換取肉體，有人用酒精套取商機，至於愛情與終身飯票，多數都是虛幻神話。
然而，《夜王》一方面重現虛情假意的蜜甜糖衣，另一方面則利用貪婪欲望建構騙局，而且是「以退為進」為槓桿，上演「得意忘形」的連環套，確實也讓看戲的人多了幾分懸念，都符合了通俗劇「峰迴路轉」的娛樂設計。
劇本給了王丹妮、廖子妤、楊偲泳和譚旻軒這些女郎各有個性的戲份，不管是耳環示愛或者飯票折腰，都在意料中另外有了意外轉折，讓真情假意都得著更寬闊的揮灑空間。至於楊偉倫更將敢講真話，更能見風轉舵的柔軟身段拿捏得恰到好處。
簡單來說，《夜王》的魅力來自演員的集體演出，活化了歡場生態，才讓黃子華能夠在談笑間攻城掠地，鄭秀文只有在「修理」前夫時光芒畢現，後來則被連環套甩到一旁做花瓶，實在可惜。