往往，我們都會被假象所騙，直到圖窮匕現，才知不是那麼回事，好電影亦當如此。
獨立的人並不意味著他就不會寂寞，獨立生活的人也會生病，寂寞就是一種現代病，以不同的姿態噬咬著人的心靈，青年導演安翠亞．史塔卡（Andrea Staka ）的新片《三十而麗( Das Fräulein)》就以不同的面貌呈現著獨立自主的人排遣寂寞的方式。
主角是從波士尼亞來到蘇黎世的女郎安娜，這個角色由外型並不明豔，但是很有個人韻味的克羅埃西亞女星瑪莉嘉．斯卡里琪（Marija Skaricic）飾演。
電影的第一個故事是她初到人生地不熟的蘇黎世，有人在街頭討零錢，她沒有猶疑，有人搭訕向她索菸抽，她也沒有拒絕，她順理成章地結交了朋友，上了酒店，跳舞狂歡後，一覺醒來時已經是三個人同床共枕了，發生了什麼事？她不想知道，也沒有問，觀眾看在眼裡，直覺得會認為她是個隨緣放蕩的女人。
接下來的劇情，可能會誤導，可能是另外一個事實，關鍵在於同一件事實，接受訊息的人如何判斷，如何解讀。第二天，安娜繼續上夜店，她的青春自在，吸引了很多人關注目光，她在舞池裡熱情舞動身驅，享受音樂律動的快感，但是身體碰到了其他男人，產生了誘惑，因而有了搭訕和追求，但也在她改採主動姿態後，男方嚇到了，打了退堂鼓，直嚷著要回家了，或許對方只是位想要偷嘗一夜情滋味的偷腥男人而已，你還是會猜疑安娜是不是一位很「隨便」的女孩？
因為你看不出安娜的經濟情況是好還是不好，也不知道她到蘇黎士到有沒有居所？隨著劇情發展，你開始可以確定，到南斯拉夫同鄉露莎的餐廳打工，是她維生的必要手段，有錢才可以去泡夜店，才可以飲酒暢舞，所以當她主動地餐廳老闆露莎辦生日派對後，和仰慕她的男工發生性關係，好像也是情理之中的發展。
一而再，再而三的男女關係在眼前搬演後，觀眾幾乎可以認定安娜是位叛逆又隨性的女孩，偏偏導演安翠亞．史塔卡就在第四段情的時候，出現了意外的轉折。
安娜繼續到夜店消磨時光，自然也吸引了一位富有青年的注意，然而罹患血癌的安娜卻因為身體不適，又買不到藥，跟著男友回家後倒頭就睡著了，巴望一晌貪歡的青年看著她沈睡的模樣，沒有生氣，沒有騷擾，好好替她蓋了被了就熄燈睡了。醒過來的安娜就到浴室清洗，掏出一只袖珍盒子，裡頭盛有她哥哥的乳齒，後來，觀眾才明白，她的哥哥和她一樣嚮往瑞士生活，想到蘇黎士發展，但是一場波士尼亞戰爭打破了許多人的夢想，安娜沒有細說哥哥怎麼死的，她只是窩在蘇黎士一個男人的公寓裡，看著乳齒，想著哥哥。
男人沒有吵安娜，反而細心地告訴她浴室中有各種藥，希望能治她的病痛，男人告訴她，他有憂鬱症，但是很想用心照顧她。安娜明白她遇到了一位好男人，跟著他，生活不用愁，日子很好過，然而，就在男人去買咖啡的時候，安娜轉身就走了，她也許無處可以棲身，每晚利用鬼混的機會，到處找男人借宿，然而，露水姻緣無牽無掛，一旦有人對她真好，就有責任和壓力，於是，她選擇了離開。
看電影，就像在開展一幅畫軸，才展開一點，若是就已經是全貌，那就懶得再看下去了；如果，才看了些頭就以為掌握了全貌，不是導演不會說故事，就是觀眾太心急了，太想早早論斷電影的花樣。好導演，就是要掌握觀眾的心理，在觀眾自以為一切都在理解中，就要急行逆轉，就要岔出新路，推翻前面的假設，而且不能牽強，不能瞎掰，《三十而麗》的精彩就在於每每到了你快要做結論之前，就會看到新事物，新線索，讓你不敢太早做判斷，而且隨著畫軸轉動，越多的真相浮現而出時，你更慶幸自己即時剎了車，沒有多喧嘩，安心地看完電影，浸泡在《三十而麗》打造的女性世界中。
《三十而麗》的瑞士片名叫做Das Fraulien，原意指的是獨身小姐，這個名詞很曖昧，講的不是女孩，也不是女人，既中性，又含糊，有各種可能性，正因為如此，瑪莉嘉．斯卡里琪具現了一位謎樣女人的神采與身世，有時細緻柔情，有時卻又冷酷無情，她的每一個晚上，劇本都不一樣，她是即興演出的女人，不照劇本演出的人生和際遇，就激發出了謎樣的火花，深刻地烙印在觀眾心中。