奧斯卡是美國影藝學院5830位會員集體投票的結果，每年，沒有一個媒體或個人可以準確預測命中各獎項的最後得獎名單，猜獎，也只是茶餘飯後的笑談閒話而已，獎一頒完，沒有太多人會在意猜獎的準確率到底有多高，大放厥詞的，差之毫釐的，全都迅速滾進昨日雲煙中了。
不過，從奧斯卡入圍名單來看英美電影製片工業現狀，其實還是很有流行指標的功能，至少可以替2006年的製片成績打分數，順便激勵後續工作者，找到適者生存的教戰守則。
2000 年之前的奧斯卡，忠實扮演著美國電影的行銷角色，歐亞非洲的影迷往往就是參考著奧斯卡提名及得獎名單，決定未來三四個月的看片品味，但是隨著網路時代的來到和高速拷貝科技的普及，越來越多的美國電影都以最快的速度全球聯映了，奧斯卡入圍名單才公布，眼尖的影迷就會發現，半數以上的入圍作品都以已經在台灣上映了，奧斯卡的商業指標功能其實已經迅速退化了，暑假大檔的商業鉅作不符奧斯卡的品味，也不需要奧斯卡的光環加持，奧斯卡能發揮的檢驗功能反而是流行創意及工業風潮的多元思考了。
21 世紀的奧斯卡其實扮演著更多創意火花的光熱競賽角色，例如去年的奧斯卡就堪稱是美國獨立製片，良心創意者的風光年，從《衝擊效應》、《斷背山》、《諜對諜》到《晚安，祝好運》都以獨到的選材眼光，紮實的創意表現，暗含了對父權體制的批判，交出了一張多采多姿的漂亮成績單。
今年的奧斯卡最佳影片的入圍名單中，其實同樣反應著低成本的獨立製片卻能小兵立大功的傳統，五部入圍作品只有《神鬼無間（The Departed）》符合了好萊塢大成本大明星大製作的傳統，其他的電影除了走訪五國拍攝的《火線交錯（Babel）》稍微貴一點外，其他的《黛妃與女皇（The Queen）》、《小太陽的願望（Little Miss Sunshine）》和《來自硫磺島的信（Letters from Iwo Jima）》拍攝成本都不到一千萬美元，海內外票房卻至少有七八倍的回收，更重要的是這些電影的選材，讓看電影不再只是吃爆米花的感官娛樂而已，美國人需要奧斯卡來証明電影工業不只是娛樂事業，也可以是文化傳承的尖兵。
其中，《小太陽的願望》的成功更是好萊塢最迷戀的美國神話當代版，就像該片編劇Michael Arndt所說的：「以前，這類電影根本不可能搬上銀幕，如今卻証明只有手上有台電腦，你就可以坐下來寫下創意，不需要經紀人、成功履歷或大牌明星護航，只要憑著一則精彩故事，你就可以創造奇蹟！」
是的，電影工業就是奇蹟工業，《小》片的夫妻檔導演強納生．戴頓（Jonathan Dayton）與薇樂麗．法里（Valerie Faris）都是第一次拍攝劇情長片，作品就能和馬丁史柯西斯與克林伊斯威特這些老牌高手精心錘鍊的作品並駕齊驅，追逐小金人的最高榮譽桂冠，這不但是奇蹟，更是神話了，說故事的高手就在這款奇蹟的刺眼光芒中，繼續蠱惑著新血輪來為電影獻身。
其實，《小太陽的願望》真正的成就在於發揮了「一沙一世界」的微物觀點，讓小女孩的選美變奏曲，具體浮現了美國社會的畸型變態，談笑間，一趟公路之旅就讓《火線交錯》試圖揭露的生命困局，有了等量齊觀的的力量。然而，《小》片導演搭檔未能擠進最佳導演獎項，卻也預告著該片最後只能陪榜的命運，取而代之的《聯航93》導演保羅．格林葛瑞斯，也是安慰獎的確定得主，提名只是肯定他率先從911事件取材拍成《聯航93》的勇氣與低調美學的藝術成就。
我的結論是：
最佳影片
可能得主：《火線交錯》；
應該得主：《來自硫磺島的信》
黑馬得主：《小太陽的願望》
執導《神鬼無間》的大導演馬丁．史柯西斯已經先摘下了導演工會的年度最佳導演獎，外電全面看好過去三十年來，五度提名總是落空的他理應以《神鬼無間》圓夢，問題在於同情票雖多，真正能夠細論該片成就的細項卻告闕如，改編劇本雖獲提名，卻未能超越港片《無間道》格局，大牌影星的表現全都乏善可陳，唯一入圍的男配角馬克．華柏格還真是靠著他的伶牙俐齒及火爆脾氣出線，但是他能脫穎而出卻標識著這一位完全與《無間道》無關的新創角色，才是好萊塢人衷心期盼與肯定的出口，否則拍得再好，如果翻不出《無間道》的格局，奧斯卡能有什麼光采？
執導《火線交錯》的墨西哥導演阿利安卓．崗札雷．伊納利圖是公認的新生代才子，電影劇本也展現了精雕細琢，牽一髮動全身的編劇功力，文化、偏先與語言鴻溝所造成的生命困局也呼應著省思文化的良心標竿，格局之高，為五部影片之最，也最有王者之風，唯一的缺點是刀法聳動，手痕鮮明，影片有奪冠厚望，個人獎項卻是可能失之交臂的。
馬丁在導演獎項上的兩大障礙其實是《來自硫磺島的信》的克林．伊斯威特和《黛妃與女皇》的史蒂芬．佛瑞爾斯。
《黛妃與女皇》其實是一部被低估的作品，雖然以史實和政壇風暴為重點，其實卻是王宮和內閣的內心漩渦，沒有大風暴的逼宮或政爭，女王面對的其實只是一位幽靈王妃所鼓動的民意怒潮，然而史蒂芬．佛瑞爾斯從王室的顏面切入，讓婆婆與媳婦之間的無結矛盾在一死一生死的最後攤牌時分，有了人情味與政治權力的拔河趣味，標準的雖小道卻有可觀的精彩功力。唯一的遺憾當然也就在於畢竟只是一個小朝廷間的爭戰，讓史蒂芬無法輕易地斬將搴旗。
至於克林．伊斯威特以《硫磺島的英雄們》與《來自硫磺島的信》一魚兩吃，同一事件兩種觀點，替在硫磺島戰役中殞命的美日戰士致哀，電影所激生的浪潮在日本引發了熱烈迴響，也讓總是成王敗寇，功過一筆切割的傳統戰爭電影有了更多層次的論述觀點，不再局限於「可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人」的悲情格局，還原出戰爭英雄和戰爭亡靈的心靈世界，更說明了克林薑是老的辣，不論是由小觀大的《登峰造擊》或以大事小的《來自硫磺島的信》，都有縱橫捭闔的功力，除非投票會員擔心他拿獎已經拿太多了，否則應該還是有負隅頑抗，甚至登頂奪冠的實力。
我的結論是：
最佳導演
可能得主：馬丁．史柯西斯；
應該得主：克林．伊斯威特；
黑馬得主：史蒂芬．佛瑞爾斯。