我對章子怡沒有成見，更沒有偏見。
事實上，我很喜歡《我的父親母親》中那位「翩翩君子，淑女好逑」的村姑；也很喜歡《臥虎藏龍》中那位任性驕縱，敢愛又敢恨的玉嬌龍。
很多人嫌她太急功近利，做人很現實，我卻不覺得那是缺點，她只是把自己的心情和欲望，不太隱藏，而是做了更直接的表白而已。
自從《十面埋伏》之後，我開始覺得她出了問題，而且是表演生涯上的嚴重障礙，無關她私下人品的問題。
看完《2046》之後，我想我知道了問題的癥結在那裡了─那張床單。
你如果問我：華人女星和好萊塢女星最大的不同點在那裡？我的答案同樣是：那張床單。
我對床單沒有意見，但是只要每次女明星拍床戲時總是密密麻麻把胸部用床單包得密密實實的表演，我就難過。看到那麼緊繃，唯恐穿幫的肢體語言，我就難過。
平 心而論，章子怡在《2046》中詮釋的白玲有情有戲也有欲，確實非常稱職。片中，飾演風塵女的她，好不容易遇上了一位看得順眼，也很能掌握女人心理，懂得 奉承女人的周慕雲（梁朝偉），從故做姿態，到痴心相黏，甚至表明了要睡在他房裡的心裡轉折，層次分明，分寸拿捏得極精準，以致於兩人終能上床勾纏時，幾乎 就是圓了觀眾的衷心期盼了。
戲裡，章子怡確實做出了她從影以來的最大程度的裸露演出，從用腳來勾引，到翻身上馬，毅然脫掉上衣，以全裸背影做愛的演出，都遠比《十面埋伏》小露香肩的扭扭捏捏，不知強上幾分！
問題就在她身上的那張床單。
激情男女誰會沒事把床單披在身上，激情男女誰不是該看的都看了，該摸的都摸了，彼此裸裎相見是再自然不過的事了，沒事還會緊緊把床單裹在身上的人一定是心理有病：就是怕人家看。看什麼呢？看胸部，看露奶。
好 萊塢女明星就不怕嗎？答案好像很明確，《莎翁情史》裡的葛妮絲．派特蘿和莎翁一夜纏綿的前後，都沒想到要用床單遮胸，該露就露，因為露不露都不是重點； 《擁抱豓陽天》裡的Hall Berry不也是大方上陣，全裸磨磳？《靈魂的重量》裡的娜歐密．華茲甚至還任由西恩潘的手在她的胸前撫摸……在藝術的殿堂裡，戲劇需要反應什麼樣的人 生，就應該要出現最真實最不瞻前顧後的扭捏作態，這是戲劇課上老師一再耳提面命的基本常識和動作，但是真正要面對攝影機時，千迴百轉的心理障礙都來了。
「面子問題」對華人演員困擾最多，也是中外演員最大的不同所在。
一 脫露點就是脫星，一輩子都會被人拿放大鏡指指點點，以前的陸小芬和葉玉卿，再怎麼轉型努力都沒用（天分是另一個問題），陳沖可能是少數的例外，所以一遇到 「欲女」戲路時，就是揮灑不開，因為不論你再如何敬業，從媒體到觀眾都無限放大的露點困擾，是一輩子都擺脫不了的宿命。
劉若英演技再好，七情都能上臉，她在《20.30.40》的空中小姐兼時髦欲女戲份，還是滴水不露，春光根本不洩，更慘的是，肢體會說話，每每遇上床戲，你就覺得她的神經很緊張，肢體很僵硬，欲望全都不見了，這樣的戲怎麼感動觀眾？
章子怡和梁朝偉在《2046》的床戲拍得既豔情又富想像力，一响貪歡的浮生戀曲傳達得很夠味，壞就壞在那張一定會包緊胸前的床單，都翻身時都鬆不下來，擺明了就是保証不穿幫。這時你只看到演員的戒心，再也感受不到那種急需溫度，急需緊緊擁抱在一起的感覺了。
一張床單，說出了章子怡做為華人女星的心情。
我不是偷窺狂，對章子怡的胸部風情沒有欲望，也沒有期待，只是面對著戲到情未到的表演，不能不歎口氣，可惜喲！