宮澤理惠的瘦和豔都有迷人的魅力。
1990年代初期她以白玉無瑕的寫真集一鳴驚人後，瞬間就成為日本和華人電影圈裡搶手的紅星，拍過無數的作品，不但來台灣演過《運轉手之戀》，甚至還以楊凡導演的《遊園驚夢》獲得了莫斯科影展的影后榮銜，然而平心而論，她真正教人難忘的銀幕造型還是以《黃昏清兵衛》和《東尼瀧谷》最為清麗脫俗。
關鍵在於她的瘦和豔。
宮澤理惠臉型細長，一雙濃眉及豐圓的鼻頭，再加上眉宇間總有股淡淡哀愁，雕塑出她既豔麗又神秘的氣質，然而那種豔麗卻又非明亮逼人的刻意裝扮，而是一種遮掩不住的內在氣質自然投射；同時，她的身材纖細到讓人心疼的地步，遠觀有如風吹柳葉，近看就讓人油生「嬌無力」的疼惜感，好想緊緊扶摟著她。
她來台灣主演的《運轉手之戀》，穿起台灣的女警制服，其實是不明智的一次造型和選角安排，穿起女警制服的宮澤沒有女警英姿，反而因為形體太瘦弱，產生了一種「小孩玩大車」的不協調感，而且因為大家都知道她是日本女郎，真要改弦易轍做台灣丫頭，台灣人和日本人都還真的很難適應呢！
楊凡導演是看到了理惠的嬌弱，也想在《遊園驚夢》中凸顯她的脆弱與珍貴，同樣是血統、語言和心理意識，阻礙了華人觀眾對她這個角色的同情與接受，她在華人影壇備受冷落，卻在莫斯科影展大放異彩，這個矛盾現象基本上反映了文化地域學的偏見與盲點。
真正看到她的美，而且懂得如何在銀幕上創造出一個我見猶憐，卻又力道十足的角色，首推山田洋次導演，她在《黃昏清兵衛》飾演的朋江，婚姻不幸，被休返家，卻不怨不傷，面對舊情人真田廣之，既憐惜，又傷春逝，卻又有尊嚴地保持著自己的身份與愛情，等待著水到渠來的天成愛情，特別是真田廣之決鬥前的真情告白，最後洗手做羹湯，倚灶望郎歸的欣喜，挑動了每位觀眾那種「今生今世」的真情渴望。
2005年，我在市川準的《東尼瀧谷》中看到一個現代化的理惠。初亮相的時候，她是和畫家東尼交談插畫業務的客戶，前衛又浪漫的服裝品味及含首低眉的嬌美倩影，立刻擒拿了內向又孤獨的東尼的心，孤單多年的東尼，於是有了想要約會，想要結婚的衝動，東尼的心意變化，其實正符合每位觀眾的心理期待，因為市川準用一片清淡幽藍的畫面來襯顯一朵素雅的小白花，白藍相間的畫面色彩，讓理惠的清香直接跳出了銀幕，直襲觀眾的心房。
婚後的理惠過著幸福的日子，然而心理卻有欲求不滿足不踏實的空虛，於是她發狂似地拚命購物，這時候，理惠的明星氣質就得到最恰如本分的發揚，市川準用了密集的腳部特寫鏡頭，顯現了她穿著一雙接一雙的新鞋來去街頭，女人看著各式讓人豔羨的摩登鞋款，男人看著那一隻玉筍般的娉婷小腿，幻想著女人在大量採購之後的笑容和春風……同樣的結構也在她的奢華皮包、背包、一排排衣架的高級名牌服飾上，瑪丹娜歌詠的「Material Girl」，我們都在她的身上看見了，形成了一部探索寂寞、孤獨和失落的電影中最華麗的詠歎調，而且，不是宮澤理惠那麼清瘦的身形，她對欲望的追逐與貪戀，不會讓人那麼心疼的。
因為，她的追逐是一種欠缺保障的心理填塞，有疼愛她的丈夫，有高度物質享受的人生，卻也不能消減她對那種對生活根深蒂固的空虛寂寞感，只有揮霍才能稍稍填補，一旦丈夫勸她戒掉奢華浪費的生活毛病時，她整個人迷失了，生命就在急轉彎的回頭中畫下了句點……
下半場的宮澤則是另外一個貧窮，鎮日要為生活奮戰的打工女郎，東尼一見到她，就想起了亡妻，靠著她的形似和神似要來治療喪偶的無盡傷痛，觀眾看到她的平俗與純樸，就會想起了原本的華麗與嬌貴，神秘的女人，多重的面目，就在刻意的對比下，讓我們穿梭在長長的鏡廊中，每一個迴轉，每一個鏡面，都可以看見宮澤理惠的綽約丰姿。
喜歡不喜歡宮澤理惠，認識不認識宮澤理惠，去看2005年金馬獎國際影展的《東尼瀧谷》，你都會有意想不到的驚豔。