江金霖執導的《等一個人咖啡》，中心思想叫做「玄」，主要技法叫做「迷」，關鍵訴求在於：你相信眼睛看到的，但它未必是真實；你相信聽來的傳聞，更多時候卻是他人加油添醋的結果。
電影的第一個策略在選角：看到女主角時，多數人會以為她就是夏宇喬，乍看五分相似，細看卻又有三分岐異，帶著二分難以確定惶惑，看到終場，才知道她叫宋芸樺。
其次，看到短髮拉子阿不思時，有幾人能一眼認出她就是賴雅妍？改頭換面的不只是外型，更是表演方式，賴雅妍自顧自地登高攻尖，不知情的觀眾讚歎又有新人輩出時，對她，不也是最美麗的讚美詞？
至於總是神思恍惚，周遊在傷歎幻境中的老闆娘，同樣又有誰認得出她是周慧敏？又或者說：「誰是周慧敏啊？」20年前迷戀過她的人，重相逢，未必還認得出她；10年來不曾聽過她名字的人，驟相遇，當然更認不得這位年近半百的昔日玉女了。一記接一記的伏筆，都在為最後答案揭曉時，安排驚喜。
然而這種皮相層次的不相識，只能算是噱頭，看不出太多功力。原著九把刀的古靈精怪在於大玩「真假難辨」的猜謎辯證遊戲。
電影開場的白菜比基尼傳說，看似校園社團的迎新簡介，卻替全片針砭批判的「人間流言」確立了紮實基礎，例如有一對酒窩的新人布魯斯飾演的阿拓，明明是男兒身，為何成天穿著比基尼，踏著輪鞋逛校園，而且身後總要拖著一只大白菜？繪聲繪影的是看圖說故事，再加油添醋的「流言」本色；當然，他的女友究竟是被拉子給搶走？還是倦了男女情，只想做自己的生命選擇？也在布魯斯與賴雅妍之間看似「今日情敵」，實則還是「昨日戀人」的曖昧對話，產生了誤導效應，再由「真相揭曉」帶來恍然大悟的戲劇翻轉效果。
同樣的結構，也透過四處打工的布魯斯帶出了「海產店老闆暴哥」（由李㼈飾演）與「洗衣店老闆娘金刀嬸」（由藍心湄飾演）之間的「野史」和「正史」的辯證學，只不過九把刀和江金霖的企圖沒那麼雄大，一方面只想製造誇張諧趣（例如戲中戲的黑社會寫實戲碼，揶揄了台灣電視的浮誇表演，這亦是找來李㼈與藍心湄客串的考量），另一方面則是再次呼應了「傳說」與「真相」的誤謬指數（大嫂的水性楊花，是失戀人對感情仳離的過度演譯，大嫂的食物下毒，則是對海產店大廚的「錯誤報導」）。至於李㼈與藍心湄、宋芸樺與布魯斯的「情緒失控」指數，落在瞎掰世界的框架中，也就不顯得太過離譜了。
最關鍵的戲則在宋芸樺的偏「見」與偏「信」。偏「見」是《靈異第六感（The Sixth Sense）》的翻版，偏「信」則是癡情人才得擁有的特質，劇本先順著宋芸樺的偏「見」創造了一種「真實」，再透過她的偏「信」，替謎一樣的帥哥張立昂添加了故事的神秘與稠密。但是宋芸樺的偏「見」，既得著了布魯斯的「實證」，卻也另外還加上賴雅妍的「盲證」，有實有盲，迷離人生的「正反合」趣味因而格外動人（礙於電影結局趣味，在此只能先點到為止）。
至於《等一個人咖啡》的愛情論述層次也有著拼盤趣味，既可以因為無感而變性；也可以因為愛戀太深，終日相守，難離難棄；可以明明有好感，卻更祝福對方得能愛其所愛，開闊的變奏組合，讓《等一個人咖啡》的愛情咖啡，除了多糖，還饒富意念香氣，也符合九把刀一貫的書寫風格（別忘了還有一把刀與九把刀的刀式幽默了）。
只不過，導演江金霖的技法略嫌毛燥生嫩，太濃烈的鄉土劇與偶像劇色調，讓全片包了太多糖衣，吃不到原味了；至於人物枝節，也略嫌冗長，故事若再精簡，節奏再快一點，這杯咖啡肯定更可口了。