熱愛飛行，信仰飛行的宮崎駿如何快意翱翔天際，卻不被歸類成為好戰份子？他在《風起》中的劇情取捨，充份說明了他的決志。
《風起》其實可以拿來與宮崎駿的吉卜力工作室（Studio Ghibli）的2011年作品《來自紅花坂》對照來看，因為兩片都觸碰了日本的挫敗與傷痕，也試圖提供勵志重生的能量。
《來自紅花坂》描寫日本青年從戰爭失利的陰影中重新站立起來，終能「昂首向前」的壯志；《風起》細數了日本人沒有被關東大地震擊倒的豪情，但也無法迴避，日本人曾經狂熱迷信「富國強兵」，最後「國敗家毀」的慘敗挫折。
《風起》的主人翁是發明二次大戰日本主力戰機─零式戰鬥機的堀越二郎，宮崎駿選擇了祈願與逐夢，來打造他的人格特質，他一心要追求卓越，卻難逃軍國御用的宿命，全片最撼動人心的一句台詞就是他對著滿坑滿谷的飛機殘骸，慨歎說：「我發明的飛行器，沒有一架飛回來。」再完美的飛行器亦難逃擊毀，再卓越的發明亦不敵天命，人力徒勞，夢幻泡影，赫然有了「凡所有相，皆是空相」的生命跌歎了。
宮崎駿在《風起》中刻意避開戰爭，也避開英雄。一方面是敗戰難以言勇，一方面是他一貫主張反戰。迴避戰爭，也就少了尷尬。但是「縱浪大化中，不憂亦不懼」的美麗祈願，畢竟只是詩人的單向情思，身處戰爭時代，巨大的命運輪軸，凡夫俗子其誰能逃？在那個戰爭年代，所有的人都只是過河卒子，只能拚命向前，堀越二郎難抗天命，除了隨波逐流，又能如何？他的際遇，一方面提醒了發明家無法改變時代的無奈，一方面卻也點出了戰爭與軍機發明難以切割的臍帶關係。
可是，你真的相信堀越二郎處於那個洪流濁世之中，能夠自外於軍國主流，做一位理想主義者嗎？他的隨波逐流，是無奈？還是真心認同？
宮崎駿避開了他難以超越的困局，他另起爐灶，用夢幻做為新作的起手式，而且是無可救藥的浪漫之夢。
《風起》的片頭就是堀越二郎爬上屋頂，跳進停泊在屋脊上的飛機，發動引擎，駕駛著那輛機翼有如鳥羽的飛機，飛向天際，還真有「星垂平野闊」的美麗，與「飄飄何所似，天地一沙鷗」的逍遙，就在自詡精明的觀眾正想挑剔：「飛機想要停泊在屋脊上，那是多大的工程？」以及「機翼如鳥羽，那是多前衛的發明家？」劇情伴隨著二郎的從天飄落而急轉直下，一切只是夢。
是的，夢，就是宮崎駿的避難港灣。
《風起》的主人翁堀越二郎在歷史上確有其人，但是《風起》只借用了部份史實，更多的是宮崎駿的浪漫編織，例如：二郎可以與義大利發明家Giovanni Caproni有多場「惺惺相惜」的英雄會，輕鬆自在地站上機翼，凌雲御風起，以絕對超現實的連結來分享飛機迷的人生懸念：讓更多人享受飛越白雲，縱橫藍天的快意；而非只有空中武力的殺戮。與其說那是宮崎駿對少年偶像開脫歷史罪過的救贖情懷（畢竟，零式戰鬥機的血腥指數難以計數），不如說是宮崎駿借用故事寓言來為明天的日本勾勒一幅藍圖。
宮崎駿的第二招是清純，人生如此，工作如此，愛情亦如此。
首先是遇上了關東大地震那趟的火車之旅，大難來時，沒有驚惶，沒有劫掠，有的只是人性中最最單純的急難情義，二郎用新衣汲水分享菜穗子的場景，寫下了亂世靜好的美麗風景；至於二郎前往德國考察時，應對有據，進退得宜的自在瀟灑，以及後來帶領年輕伙伴，逐一探討飛機製造竅門的「集思會」，同樣有著憤發青年「光風霽月」的磊落意志；至於菜穗子接受二郎求婚，立誓要養好肺病，追求彼此幸福的嫣然一笑，不也有著「桃之夭夭，灼灼其華」的繽紛燦然嗎？
先要起風，夢想才能起飛，《風起》是宮崎駿嘔心瀝血的光明交響詩，光亮照處，生機盎然，只不過，缺了黑暗的對照與牽扯，《風起》的人生雕刻，就少了層次，少了立體凹凸，顯得扁平了。