好電影都能提供觀眾思考，阿根廷導演胡安．荷塞．康帕內拉（Juan José Campanella）執導的《謎樣的雙眼（The Secret in Their Eyes／El secreto de sus ojos）》，提出的思考題是：遂行「死人者死」的簡單公義，受傷與受苦的心靈就能得著安息或安慰嗎？
司法是人間正義的最後防線，受冤苦的人，如果不能從司法中得到渲瀉、慰藉或洗滌，那該怎麼辦呢？這個問號，千百年來一直在人間以不同形式搬演著，得不到標準答案，因此也許可了不同的解讀空間。
導演康帕內拉在《謎樣的雙眼》中提供了一個出人意表的答案：死刑未必就能解除心頭之痛；沈默，或許更有力。
《謎》的配角莫拉斯里遭遇喪妻之痛，眼見司法不能制裁不法，還人間公道，於是決定自力救濟，好不容易捉到了兇手葛梅茲，但是阿根廷沒有死刑，殺人兇手最多只能判處無期徒刑，關在牢裡關到死。
葛梅茲罪証確鑿，用子彈結束葛梅茲的生命，就可以清償他所犯下的罪嗎？就可以撫慰莫拉里斯創痛嗎？答案顯然是不行，法律不許死刑，只判無期徒刑，莫拉里斯即使認定「罪」與「罰」不成比例，也只能無奈接受。「一槍就結束他的性命，或許還太便宜了他。」莫拉里斯心有未甘地如此吐露心聲。
問題是，莫拉里斯連最簡單的司法公義都得不到，理應判無期徒刑的葛梅茲卻被警方釋放了，表面理由是他曾經是警方線民，對家國有功，所以獲得特赦，還可以持槍替警方辦事；實際理由則是前一個檢察官草率辦案，陷害無辜，遭班傑明揭發，被迫調職，於是想辦法報復，顛倒是非，只為出一口鳥氣。
逃過一劫的葛梅茲，沒有謙卑，更不會反省，面對著登門理論的艾琳與班傑明，他不發一語，掏出身上的佩槍，悄悄將子彈上膛，當時的空間是在一個電梯裡，人物只有葛梅茲、艾琳與班傑明三人，葛梅茲沒有開口威脅，也沒有把槍口對準艾琳與班傑明，他只是眼睛直視前方，完成掏槍和上膛的動作，但是隱形的威脅早已透過他的行為，明白傳遞給了艾琳與班傑明知道：他有槍，再要窮追不捨，或許槍口就會轉彎了。
囂張的壞人，猖狂的威脅，導演不需要做任何聲嘶力竭的控訴，一個無聲的手勢，阿根廷的司法黑暗與人間不公，就已清楚現形。
當然，嫉惡如仇的檢察官不會放棄，黑勢力也不會這麼容易放過檢察官，直接殺到檢察官家長滅口，似乎是一勞永逸的黑道公式，遠離首都，避開黑道，成了班傑明就算不願意，也沒有其他選擇的必然結果。
然而，《謎樣的雙眼》的高明就在於明明勝負已定，最後卻能來一計出人意料的回馬槍，呼應了電影的刑罰主軸，也重新檢視了「怎樣的罰」，才能真正懲罰歹徒，才能大快人心？
班傑明最後查知的真相是莫拉里斯選擇了「自力救濟」，然而，他沒有一槍結束葛梅茲的性命（那太便宜了他），他自己蓋了間囚牢，把葛梅茲整整關了廿五年。
神奇的是葛梅茲終於見到班傑明時，沒有求班傑明放了他，他求的是：「求求你，要他和我說一句話吧？」廿五年的「沈默」才是他最害怕的制裁。
是的，廿五年的苦牢人生中，葛梅茲不但失去了行動自由，更失去了人生對話，除了吃飯，他看不到其他人影，找不到人說話，他受到的懲罰不只是喪失行動自由而已，還喪失了人生話語權，恨，凝結在空氣中，怨，停滯在牢籠中…「沈默」讓葛梅茲永遠不知道莫拉里斯在想什麼，但是「沈默」卻讓葛梅茲清楚知道莫拉里斯的恨有多深。
恨，制裁了兇手，卻也同樣綑綁了莫拉里斯，替天行道的恨，讓他離群索居，讓他永遠守著自建的黑暗牢籠，陪伴著兇手，陪伴著永遠難以平復的生命傷口，莫拉里斯的眼神，曾讓辦案的班傑明驚歎：「那是多美的人間深情！」莫拉里斯折磨了別人，也折磨自己的空茫眼神，卻也再度向觀眾召喚出他的眼神記憶，《謎樣的雙眼》的愛與恨，就在莫拉里斯的眼神中，完成了正反論述。