影迷都聽過法國大導演楚浮（François Truffau）或者日本大師黑澤明的名號，卻未必知道誰叫做拉地密爾．梅尼紹夫（Vladimir Menshov）。雖然名氣不大，一輩子至今也只導演過四部劇情長片的梅尼紹夫，卻曾擊敗過楚浮與黑澤明。
那是1980年的奧斯卡盛會，楚浮的《最後地下鐵（Le dernier métro）》與黑澤明的《影武者》都入圍了最佳外語片獎，一時俊彥，同台較勁，確實讓當評審的人左右為難，不知該支持誰才好，不料最後卻是梅尼紹夫執導的《莫斯科不相信眼淚（Moskwa Sljesam Nje Jerit）》。
我從沒有看過《莫斯科不相信眼淚》，台灣出版商在2005年出版了華倫廷‧切爾尼赫（Valentin Chernykh）所寫的原著小說，我亦不曾讀過，我只能資料上知道書與電影係以1950年代的莫斯科為背景，描寫三位由鄉下到莫斯科求學及求偶的女孩成長經歷，《莫斯科不相信眼淚》對我而言只是一個歷史名詞，知道其曾存在，卻沒有太多想要研究或認識的衝動。梅尼紹夫後來的人生舞台以演員居多（演出過六十多部作品），相信《莫斯科不相信眼淚》曾經享受過的風光，應該算是他難忘的美好回憶了。
只是我難免好奇，黑澤明與楚浮何看待這場意外的挫敗？
那一天，我人就坐在奧斯卡頒獎典禮後台的記者室裡，正瞪大著眼睛盤算著究竟是李安或陳凱歌會寫下影史紀錄，成為第一位奪得奧斯卡獎大導演，心裡想著左手右手都一樣，華人能夠得獎就算不虛此行了，結果頒獎人（我已忘記是誰頒獎了）唸出《Belle epoque》的片名時，記者室裡一陣錯愕，幾位台灣同業面面相覷，左手右手雙雙落空的心情，還真是不好受。
或許是個人對《喜宴》與《霸王別姬》投入太多感情（完全不符合記者專業），以致於沒得獎的憤怒情緒全都指向《四千金的情人》，台灣片商很快就進口了這部電影，但是我根本沒想去看它，也不想為它多寫一個字，否則，或許我早就認識了誰是潘妮洛普．克魯茲（Penélope Cruz）了（她正是四千金之一）。
從《莫斯科不相信眼淚》到《四千金的情人》，這些陳年往事其實只說明了一件事：奧斯卡外語片的得獎名單經常大爆冷門，評審委員的品味與眾不同，得獎或許一時風光，但是事後還會有多少人記得《莫斯科不相信眼淚》與《四千金的情人》呢？記得的又是什麼呢？
去年，煽情催淚的《送行者：禮儀師的樂章》能夠擊敗強敵《和巴席爾跳華爾滋（Waltz With Bashir）》、《我和我的小鬼們（The Class）》和《維也納復仇（Revanche）》，其實也是類似戲碼的再度上映，只不過這三部入圍者的票房都不佳，遠不如《送行者》名利雙收，但是只要提及藝術層次，《送行者》絕對排不到第一，只能說得不得獎，時也運也命也 ！
今年的奧斯卡外語片獎九部初選作品日前已經產生，華人作品都沒獲青睞，麥可．漢內克（Michael Haneke）的《白色緞帶》（The White Ribbon）目前看來呼聲頗高（畢竟曾拿下了坎城影展金棕櫚獎和金球獎最佳外語片），但是保加利亞導演史蒂芬．柯曼達瑞夫（Stephan Komandarev）的《在世界轉角遇見愛（Svetat e golyam i spasenie debne otvsyakade）》也備受注目。
再加上法國導演賈克．歐狄亞（Jacques Audiard）的《大獄言家（Un Prophète）》，以及柏林影展金熊獎作品，秘魯導演克勞蒂亞‧尤薩（Claudia Llosa）所拍的《懼乳：傷心的奶水（The Milk of Sorrow）》，以及澳洲片《參孫和狄萊拉（Samson & Delilah）》、阿根廷片《他們眼中的秘密（El Secreto de Sus Ojos）》、以色列片《Ajami》、哈薩克片《Kelin》及荷蘭電影《戰時的冬天(Winter in Wartime)》，坦白說，很真的很難猜會那五部作品會獲選入圍（
我倒是悄悄到租售店找到了《在世界轉角遇見愛》和《懼乳：傷心的奶水》兩部作品，看看人家的作品究竟有多好或多新鮮，總比替落選的《淚王子》或《不能沒有你》扼腕歎息來得有意義了。