同樣是「妓女+恩客/良人（？）」的題材，包裹糖衣，肯定可口暢銷，卻很難得獎：剝開浪漫外衣，暴露現實猙獰，票房未必討喜，卻是影展寵兒。
Sean Baker 執導的《艾諾拉（Anora）》儼然就是《麻雀變鳳凰（Pretty Woman）》的「暗黑版」與「暴走版」，《麻雀變鳳凰》全球票房超過4.6億美金，《艾諾拉》目前票房只有2300萬美金，然而2024年坎城影展金棕櫚獎只是橫掃影展和藝術市場的起手式。
麥琪·麥迪遜（Mikey Madison）應該是《艾諾拉》魅力四射的核心人物，因為她肯演、能演又敢演，小小年紀，老到神女招呼、應付、糊弄客人的專業本事一應俱全，拜金又享受富貴的嬌姿妖媚，捍衛主權的強勢發飆，接受現實的能屈能伸、面對嫉妒同行的慓悍唇舌與手腳，都讓角色的身影得著明暗凹凸的立體雕刻。
相較之下， 《麻雀變鳳凰》 的Julia Robert有如糖衣芭比，美麗讓人讚美，幸運讓人羨慕，卻夢幻到完全不食人間煙火。
不過，Sean Baker最高明的是設計了嘴上無毛的富家公子Ivan （Mark Eydelshteyn飾演)，以及冷眼看遍世態炎涼與荒謬的助手Igor（Yura Borisov飾演）。
Ivan的特質並非揮金如土的公子哥兒，而是當下的每一刻他都是「真實的」，雖然難「持久」，因為他不知道「永遠是什麼（請參考羅大佑「戀曲1980」的歌詞）」，對不起，他是連下一刻或明天是什麼都不知道，也不在意的享樂主義者，「什麼都可以拋棄……現在你說的話都只是你的勇氣…..春風秋雨多少海誓山盟隨風遠去」無非就是如此。
Ivan的橫衝直撞牽動劇情，落跑比閃電還快，翻臉比翻書無情，一臉的young and innocence，搭配一身的酒氣和毒臭，落在他瘦骨嶙峋的肉體上，還真是只能驚歎「媽寶/爸寶」無人能出其右。
Igor算是認真執行任務的手下，一如他的名字有著「短小精幹的戰士」特質，不想對小女子動粗，卻又不得不「應變」的細節，流露「莽夫魯男」少見的細膩；如影隨形的一路監護，還真是「護」比「監」多，直擊所有的「真情」而了悟的「真心」，也成了全片最華麗的轉身，也讓「最後」的禮物，散發出超強的動情能量。
《艾諾拉》的三段式結構，在在說明了導演Sean Baker說故事的本事：第一段，你預見了美夢的成形與墜落；第二段則是直擊了「上窮碧落下黃泉」的瘋狂追逐；第三段則是「寒天飲冰雪」的耶誕彎轉。Sean Baker行雲流水的場面調度與動力十足的鏡位運動，都說明了金棕櫚獎評審看得眉開眼笑給出大獎的心悅誠服。