詐騙案有千萬種方式開場，《孤注一擲》選擇以官方政令宣導開場； 詐騙案有千萬種方式收場，《孤注一擲》選擇以官方政令宣導終場。這兩款選擇既是「上有政策，下有對策」不得不然的應對手段，也點明了敏感題材的創作界限。
形式美學的無奈，是客觀現實，描述詐騙集團到東南亞虛構國家「伽南」設立犯罪基地，進行網路詐騙的《孤注一擲》，則在主觀創意上追求「複刻真實」，有的老套，有的犀利，有如快車在顛簸道路上狂奔，有時顛，有時快，並不順暢。
導演申奧在犯罪手法上追求「如數再現」。先是成員素描：不管是拐騙或威逼旅客加入犯罪集團；或者以吃得好、拿得多，讓上了賊船的眾人同意加盟詐騙，每個人或多或少都有護照被扣，或者欠款代償的苦衷，非主動的各個層次都照顧到了。
繼而則是被害人的「情境寫真」，不管是先給甜頭，再「養套殺」的利誘，或者是提供成名舞台讓你得償心願，都是充份利用了心性中的「貪心」與「不甘心」，逐步請君人甕，再把你吃乾抹盡。
只是這些套路都似曾相識，看了頭即知尾，少了意外，更無驚喜，花招與噱頭完全不如當年的《神探亨特張》。劇本淺簡，演員也相對嫩澀，不管是美女荷官的小模梁安娜（金晨飾演）、自以為駭客技術高人一等的程式設計師潘生（張藝興飾演），或者被騙了八百萬而跳樓的王大陸，predictable的戲劇脈絡，很容易就讓人心生不耐了。
《孤注一擲》反而在「勾串當地勢力」方面著力頗深，而且最有見地。跨國犯罪集團何以能在海外異域暢行無阻，形成上百人的共生部落？當地警方是不是被收買了（這一點不讓人意外）？電影最強力的論述在於國家勢力開始逮人時，竟然遭到居民群起阻擋攔截。理由很簡單：犯罪集團繁榮了地方經濟，彼此相亙寄生，各取所需，利益共生。簡單有力地帶出了人間現實：流血流淚是你家的事，我家溫飽我家樂。
正因為《孤注一擲》對犯罪本質多了些探討，所以提供了反派演員詐騙集團首腦陸經理（王傳君飾演）與副手阿才（孫陽飾演）開闊的表演空間，尤其是王傳君在介紹「正、提、反、脫、風、火、除、謠」八組犯案結構時的志得意滿，面對質疑挑釁時四兩即能撥千金的從容不迫，以及凡有二心，必遭嚴懲，甚至逕行槍殺的心狠手辣，但是最後又不追究背叛，只求滅證以保全家人的抉擇，都讓黑的顏色得著不同層次的光譜。
只可惜，凡有官方介入，電影就變成了大內宣，一定有漂亮空洞的口號，一定有堅定不容質疑的保證，一定有鐵血堅定的執法決心，一定有苦心婆心的政令 喊話，就是硬生生把電影扭轉成為反詐宣傳片。
或許因為議題連接人心，《孤注一擲》票房不俗，即使編導企圖不小，最後的藝術表現也只有一般，關鍵何在？相信明眼人都看得清楚。